乘风破浪的姐姐 |口碑断崖式下滑，今天来聊聊《乘风破浪的姐姐》的好与坏( 二 )
虽然赵兆老师义正言辞地说「颠覆固有审美」 ， 但是你我心知肚明 ， 单靠一个舞台并不能颠覆整个社会的审美 。 相反 ， 这是一个充满竞争的舞台 ， 挑战主流审美的结果是赔上自己的晋级席位 。 《花样年华》的失利正正说明这个赤裸裸又残酷的社会规则 。
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只能说节目想要推翻女性刻板印象 ， 可得不到大众的支持和推崇 。 从这个层面来说 ， 很难把节目高开低走的原因全推给节目组 。
如果要说错 ， 大概就错在一开始我们对节目的期待值太高 ， 甚至期待通过这档节目来扭转中国社会对女性日趋一致的审美观念 。
记得贾樟柯曾说过：电影不能解决问题 ， 电影是提出问题 。 这句话放到综艺上亦是同理 ， 把解决社会对女性的固有审美问题寄托在一个综艺上本来就是不切实际的事情 ， 相信节目组也不敢痴心妄想改变社会 。
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但是这个节目就因此一无是处吗？也未必 。 在我看来 ， 节目最好的意义不在于提出「三十而骊」的立意 ， 而是在如今娱乐圈30+的女性逐渐被边缘化 ， 工作机会越来越少的现况下 ， 为30位姐姐带来一次真实可见的翻红机会 。
能给30+的姐姐们崭露头角的机会太少了 ， 每一个舞台都显得那么难能可贵 。 这也是哪怕现在节目已经在走下坡路 ， 而我仍旧不忍太过苛责的原因 。
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五期公演：观众从惊喜到审美疲劳
现在《浪姐》已经就快到总决赛了 ， 舞台也出了好多个 。 然而说实话 ， 让我印象深刻的还是一公二公的舞台 。 一公的《得不到的爱情》《兰花草》《大碗宽面》 ， 二公的《这是因为我们能感到疼痛》《相爱后动物感伤》 ， 都是让人惊喜连连 ， 会反复观看回味的精彩演出 。
可越到后来 ， 舞台元素越来越丰富 ， 现场演出也越来越炸裂 ， 但是已经很难找到让我们感到惊艳的表演了 。
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为什么会越来越差？其实和整个节目组陷入韩式女团思维有关 。 虽然后期她们在表演中加了很多元素 ， 每个表演看似不同 ， 但都逃脱不了常规的女团表演套路 。 几期下来观众对她们的表演已经有一个预估值 ， 结果节目出来 ， 确实在大家的预料之中 。
五公复活团的回归就和她们形成了一个明显对比 。 个人SOLO舞台上 ， 明显能看出复活团的表演更具创意 。 朱婧汐的机器人概念、沈梦辰用歌曲给观众讲一个动人的故事、阿朵的古代江湖美人 ， 这些表演都是让人眼前一亮的 。
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反而是拼到现在的姐姐 ， 她们的表演都有迹可循 ， 唱跳+中间一段好看的舞蹈SOLO 。 区别只是她们每个人的曲目不同 ， 跳的动作也不相同 ， 仅此而已 。 可以看出 ， 她们已经陷入思想僵化 ， 在一个狭小空间里来回跑 ， 很想做出什么突破性的表演 ， 最终还是没能逃脱传统女团的枷锁 。
除了不能走出女团思维外 ， 姐姐们还陷入另一个怪区 ， 那就是追求现场“炸裂” 。 她们在演出中加的小惊喜真的越来越多 ， 发展到后来已经演变成不考虑歌曲的整体性 ， 一门心思求炸裂的地步 。
为了炸裂她们一个个都快成杂技员了 。 在一首歌里不明所以地加入各种杂技动作 ， 着实让人摸不着头脑 。 好好地跳着舞突然就劈个叉 ， 明明上一秒在唱歌下一秒就有人来个侧手翻 ， 你甚至看不出来这些动作对整首歌能起到怎样的辅助作用 。
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