综艺|《乐队的夏天2》改编赛竞演图鉴( 二 )
福禄寿
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在第一期中 ， 福禄寿以《玉珍》一曲成功晋级 。 在节目中 ， 三姐妹曾说 ， 《玉珍》一曲 ， 是献给逝去的外婆 ， 也是对逝去外婆的呐喊 ， 希望将她留在这个世界上 。 这的确非常动人 。 很明显的是 ， 在音乐中表达情感对很多人来说 ， 其实非常抽象 。 因为将“音符”和“情感”进行联系 ， 是一件很不容易的事情 。 这需要音乐人在拥有“技术”的同时 ， 还要对于自己的内心有着一定意义的“察觉” 。 似乎这一点 ， 福禄寿做得很好 。
改编赛上 ， 福禄寿选择了《少年》一曲 。 也是通过这首歌 ， 观众们第一次了解到原来这三姐妹在登上《乐夏》舞台之前 ， 就已经参加过别的节目 ， 而那时的他们 ， 似乎更像一个“唱跳组合” ，或是翻版的“S.H.E” 。 显而易见 ， 三姐妹不喜欢这种方式 ， 而身为“音乐人” ， 或者说有着“艺术追求”的音乐人 ， 必然难以接受外界对于自己的 ， 不符合自己本来面貌的“期望” ， 于是 ， 她们开始排除万难 ， 贴近自身 。 而“贴近自身”这条路 ， 也是到达“艺术”的必经之路 。
不得不说 ， 福禄寿对于《少年》的改编非常用心 ， 且使用了相当多的音乐元素 ， 尤其在歌曲的中间部分所加入的电子乐元素 ， 譬如“警报声” ， 以及通过击打竖琴而模仿底鼓的做法 ， 颇有“号角”和“战鼓”之意 。 而“宣战”结束， “战斗”便开始 ， 直到所有的迂回、抗争、占领 ， 全都汇聚在她们自己新加的歌词上：“ 我不想愧对那晚星光 ， 即使天从未亮 。 即使头顶高墙 ， 再看看 ， 看我温柔故乡 ， 看我的信仰 ， 变成了这般模样” 。 如同她们自己所说 ， 这个“少年” ， 才是自己 。
毋庸置疑 ， 无论是三姐妹音乐生涯的经历 ， 以及她们音乐形态的变化 ， 都显现了一种“英雄之旅“般追寻真实自我的过程 。 在《玉珍》中 ， 她们是三个女孩 ， 怀念逝去的外婆 。 而在 《少年》中 ， 她们则像是三个女战士 ， 开始拥有一种无畏的力量 。
椅子乐团
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显而易见 ， 椅子乐团对于“和声”和“音色”这两件事情有着相当成熟的把控能力 ， 而同时 ， 《小摩托》歌词中“让我们忘掉所有烦恼忧伤”的含义 ， 和椅子乐团一直以来在音乐中所呈现的轻松、愉悦 ， 或微风、海边等场景一脉相承 。 不得不说 ， 椅子乐团的改编 ， 传达以人一种正面、积极 ， 无忧无虑的生活态度 ， 仅仅只是骑着摩托车在沿海公路上闲逛 ， 除此之外 ， 没有任何杂念 。
对于这次改编 ， 椅子乐团呈现出了很明显的Dream Pop风格倾向 ， 在中文里 ， 通常被称作“梦幻流行” ， 很容易让人联想到诸如The Cardigans这样的老牌乐队 ， 而这类型的音乐 ， 通常伴随着大量的混响、合唱等效果 ， 同时具有强烈的“大调倾向” ， 并在其中使用部分爵士乐技巧 ， 例如Solo中的半音连接、和声的替代等等 。 从音乐本身上来说 ， 椅子乐团的改编是非常成功的 。
但不可否认的是 ， 椅子乐团对于部分听众来说 ， 也许显得过于“柔弱” ， 更甚于有人会对其音乐中总是充满正面、阳光的态度报以某种“怀疑” ， 因为生活似乎并不总是如此 ， 有的人似乎想听到一些更具“份量”的部分 。 而显而易见的是 ， 这又似乎违背了椅子乐团的精神 。
白皮书乐队
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和椅子乐团的悠扬相比 ， 白皮书呈现了另外一种极端 。 主唱刘家辉曾说过 ， 在旋律上 ， 在演唱上 ， 椅子乐团更胜一筹 ， 而他们取胜的法宝 ， 就是现场的煽动性 。
实际上 ， 稍有经验的乐迷 ， 都能够体会到一首歌在耳机里和在现场有怎样的区别 。 而这其中最明显的部分之一 ， 莫过于鼓和贝斯 。 很明显 ， 任何一个鼓手在现场所演奏出来的声音 ， 其震撼程度和情绪上的煽动性都要大于录音版本 ， 这一点 ， 刘家辉做的很明智 。 于是 ， 他在歌曲的节奏部分动了脑筋 。 这一点在歌曲的开头部分 ， 由底鼓所演奏的四分音符就能感受得到 ， 它会直接快速地将观众带入“律动”的状态 。
而除去节奏部分之外 ， 白皮书对于《小摩托》这首歌的改编可谓相当彻底 ， 彻底到让人误以为这是他们的原创 。 如张亚东所说 ， 对比椅子乐团和白皮书 ， 前者是“想开了” ， 而后者是“没想开” 。 的确 ， 在椅子乐团所呈现的 大调 的轻松愉悦之后 ， 白皮书立马将观众带入一个“小调”的阴暗世界 。 而当刘家辉一开口 ， 其音域在较低的部分徘徊 ， 又着实让人联想到窦唯在《黑梦》中所呈现的怪诞、迷离 ， 甚至是梦魇的状态 ， 而对比其歌词：“骑上我心爱的小摩托 ， 它永远不会堵车”， 似乎又增添了一份幽默 。
毫无疑问 ， 白皮书乐队是非常有创意的一支乐队 ， 在这一季点乐夏舞台上 ， 他们可以被归为“独树一帜”这一类型 。
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