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清风与酒|《乐队的夏天2》改编赛竞演图鉴（二）( 三 )


另一边 ， Carsick Cars对于《噢！乖》的改编 ， 也非常有自己的风格特点 。
其开头的哼鸣声本身来自窦唯的原版 ， 没有任何改动 。 这算是对窦唯的一种“致敬” 。 而“致敬”过后 ， 原版窦唯的影子消失不见 ， 转而引入了“实验性”的音效 。
其实这一版改编很有意思的一点 ， 是其律动从头至尾没有进行任何改动 。 对于有些人来说 ， 这似乎显得有些冗长 ， 而对于有些人来说 ， 则具有“连续感” ， 好似暗涌不停流动 ， 而其余的变化 ， 诸如旋律、和声 ， 都只是暗涌在流动时所溅起的水花 。
另外 ， Carsick Cars请来了文智涌为其演奏小号 ， 似乎在暗涌流动之时 ， 增添了少部分阳光的明亮 。
清风与酒|《乐队的夏天2》改编赛竞演图鉴（二）而这位小号手 ， 本身是也同样是爵士功底 ， 在音乐圈内有着相当好的口碑 。 在今年四月份 ， “朝简”组合发表了《后疫》一曲 ， 用以纪录疫情氛围 。 这个组合中的合成器和采样部分 ， 是窦唯本人 。 而演奏鹰骨笛的 ， 便是文智涌 。
其实Mandarin 和 Carsick Cars 两只乐队属于殊途同归 ， 都具备相当高的“探索意识” 。 至于所谓“专业”和“野路子” ， 实则意义不大 。
“专业知识”之所以被人们认为“专业” ， 一旦牵扯到艺术 ， 必有其历史渊源 ， 大部分时候 ， 这层渊源和音乐本身无关 。 而“音乐”作为“音乐”本身 ， 有其独立性 ， 而这层独立性 ， 大部分时候和历史渊源无关 。
“音乐”只是“音乐”而已 ， 甚至有些时候 ， 所谓“野路子”更能呈现出对于这种“独立性”的直接阐述 。
04 超级斩 vs野孩子
清风与酒|《乐队的夏天2》改编赛竞演图鉴（二）显而易见的是 ， 超级斩的风格已经比较成熟 。
在如今所谓“风格分类”中 ， 有一种相对较小众的风格 ， 叫“任天堂核” 。 如其字面所述 ， 这种风格和“任天堂”脱不开关系 ， 譬如第一期中 ， 其歌曲中所出现的8－bit音效 ， 而这 ， 对于任何一个玩过《超级玛丽》的人来说 ， 都不会不陌生 ， 其“任天堂核”中的“任天堂” ， 也因此类音效而得名 。
对于《芒种》这首歌 ， 超级斩可谓进行了“颠覆性”的改编 。 哪怕抛开细节部分 ， 其“核”元素本身就已经足够具有颠覆性 。
其中吉他和贝斯的低频 ， 鼓的双踩 ， 大量镲片的演奏 ， 都使得这首“国风”变得相当“躁” 。 而除此之外 ， “任天堂”核本身是带有“电子”意味的 ， 所以“超级斩”这支乐队也同样算得上一支“电子核”乐队 ， 他们也的确在《芒种》当中使用了大量具备红白机游戏配乐音色的合成器 。
另外 ， 乐队几位成员对于人声效果器的使用 ， 同样增加了其风格中“电子”的特性 。
清风与酒|《乐队的夏天2》改编赛竞演图鉴（二）总的来说 ， 二次元、电子、核 ， 乃至几位的肢体动作 ， 譬如主唱“酸”犹如“美少女战士”的台风 ， 都使得这支乐队的各个方面化为一个相当完整的整体 。 但也许对于部分听众来说 ， 唯一遗憾的 ， 是“酸”在这一次的表演中 ， 没有用上更多的“嘶吼” 。
另一边 ， 野孩子这一次对于规则的打破 ， 势必成为继五条人之后 ， 另一次“意外事件” 。
清风与酒|《乐队的夏天2》改编赛竞演图鉴（二）毫无疑问 ， 这首《竹枝词》非常好听 ， 对于其音乐本身 ， 大概无需多言 。 对于野孩子这样一支经验极其丰富 ， 同时又有着对于音乐本身极为“自洽”理解的乐队来说 ， 他们改编任何一首作品 ， 都势必胸有成竹 ， 对于一首作品 ， 他们是否有“感觉” ， 是否“喜欢” ， 也同样非常清晰 。


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