封岩|西安大叔专注给石头拍照14年，每年只产出三张，养活全家( 三 )
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《抽屉内物》
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第一组拍摄的作品就用的这台机器 ， 镜头对准的是家里再日常不过的东西：浴室镜子反光中的瓷砖、毛巾 ， 绿色木门后面露出一半的黄色背包 ， 拉开抽屉看见的瓷杯、瓷碗和橡胶手套等等 。
用封岩的话说 ， 自己的小说也是这样 ， 很多细节描写 ， 甚至具体描写“鸡毛蒜皮”的事情 ， 让它们成为重点 。
《动物园池塘》
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《仙鹤瀑布》
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2006年 ， 封岩开始创作树石系列 。 中国人擅长造景 ， 人造的假山石里有自己的美学意味 。
他花大量的时间去北京动物园转悠、筛选场景 ， 狮虎馆里池塘里的假山被他专门用拍电影的打光方式去塑造 ， 而旁边笼子里的狮虎几乎看不清身影 。
《黑车石头》
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借用古画里松竹石的意象 ， 封岩专门找来汽车 ， 把它们和假山、树组合到一起置景 ， 自然和现代工业的产物 ， 组合成一个和谐的画面 。
封岩的作品里很少直接出现人的形象 ， 展览中展示了两张 。
《西安环城公园》
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环城公园是西安四方城的遗址公园 ， 总有些无所事事的人在那转 ， 西安话发音里 ， 他们叫闲（hán)人 。 封岩对他们的神态、神情起了兴趣 ， 锁定了场景后 ， 他给这些“非职业演员们”一个暗示 ， 比划个方向让所有人看 ， 在瞬间按下快门 。
封岩不相信随机抓拍 ， 不相信创作是依靠瞬间的灵感 ， 他拍摄一个场景前 ， 要反反复复去那个地方 ， 观察每一个角落 。
《狮虎山》
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《狮虎山》里 ， 他藏身在假山和松树后面 ， 拍下一位游客为另两位游客拍照留影的瞬间 ， 这种“螳螂捕蝉、黄雀在后”的意境 ， 是他守候多日得到的 。
圈内的艺术家朋友老艾称他“像一个老猎手一样清晰准确” ， 捕捉“平凡到没有人留意 ， 没有人用心”的事物 。 相识多年的策展人张离则把他的目光比作“无数条探针 。
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在北京 ， 曾将粮库改造成摄影工作室
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拍摄前精准构图 ， 拍摄时只用50mm定焦镜头 ， 拍摄完的片子不裁剪、不修片 ， 是封岩的工作方式 。他有一台跟着自己很多年的二手投影机 ， 把拍好的照片做扫描 ， 投影在工作室的墙上 ， 放大看所有的细节 ， 调整长、宽、比例 ， 最终决定作品打印的尺幅 。
他也亲自为作品选择外框 ， 木头的材料、颜色、长度、厚度都必须自己把控 。
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为了这次苏博的展览 ， 封岩提前近两个月规划好从台北飞来上海的行程 ， 预留好充足的布展时间 。 对他而言 ， 观众来现场看作品得到的感受 ， 也是他创作的一部分 。
封岩笑说这是自己摩羯座带来的特性 ， 做事情必须一条道儿走到黑 。 他也把这样的性格追溯到母亲身上 ， 母亲永远把家打理得整齐 ， 衣柜里的衣服绝对不得凌乱 ， 即使到了90岁 ， 能自己动手的事情也不麻烦别人 。
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