新资讯|看不懂的诺兰，看得懂的诺兰现象( 二 )
《蝙蝠侠：侠影之谜》虽然不是倒叙开端 ， 但诺兰在第十分钟处运用了大量镜头来陈述布鲁斯·韦恩的成长经历 ， 并将童年与蝙蝠的遭遇作为其日后成为蝙蝠侠的重要基础 。 因此 ， 该片仍很难被看成典型的线性叙事 。
不仅在线性与非线性之间徘徊 ， 诺兰还在全知视角和受限视角中游离 。 《致命魔术》里嵌入了一个超文本链接——安吉尔的日记 。 影片开场 ， 伯登因涉嫌杀害安杰尔而入狱 ， 此时安吉尔托人给伯登带了一本自己的日记 。 伯登以此为线索 ， 不断用日记链接主要剧情 ， 从而完成叙事 。
这种手法在《盗梦空间》之后愈加成熟：《星际穿越》将库珀父女绑在了不同的时间轴上交叉剪辑；《敦刻尔克》利用海陆空三个空间 ， 以七天、一天、一小时的交汇 ， 呈现出不同以往的战争场景 。
妥协的艺术
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粉丝眼里的叙事鬼才 ， 批评家笔下的绣花枕头 。 作为“好莱坞最后一位电影作者” ， 妥协成了诺兰身上一门伟大的艺术 。 当你以为诺兰的叙事剪辑很不好莱坞时 ， 他用诸多商业与艺术的弥合告诉市场“他才是最好莱坞的” 。
《记忆碎片》虽然结构复杂 ， 但其故事却相对简单；《星际穿越》虽然涉及诸多前沿物理知识 ， 却回归了最简单的线性叙事；《盗梦空间》虽然内容层层嵌套 ， 但其环形结构之间却界限分明；“蝙蝠侠黑暗骑士三部曲”在故事结构与内容上都没有过度复杂处理 ， 只是被诺兰暗藏了能引起观众深思的情节和对话 。
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诺兰从来不会把花招在一部电影里用太多 。 当叙事复杂时 ， 电影主旨必然是简明的；当主题多元时 ， 其叙事往往干净流畅 。 冯梦龙说：“势不可使尽 ， 福不可享尽 ， 便宜不可占尽 ， 聪明不可用尽 。 ”比起同样“叙事繁复偶翻车”的王家卫 ， 诺兰显然深谙此道 。
除了叙事炫目 ， 诺兰往往可以给作品灌入一些与时俱进的思考 。 《盗梦空间》探讨潜意识对人的改变；《记忆碎片》批判过分的理性依赖；《星际穿越》慨叹那些无法突破自身局限的庸人；《蝙蝠侠》三部曲则将社会法则、法律底线与英雄困顿做了商业片里最远的摸爬 。
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诺兰用现实社会的权力规则 ， 把《蝙蝠侠》变成了“黑童话” 。 无论是他行为的隐蔽性还是作为肉身上帝的强大 ， 都让手无寸铁的市民感到茫然无助 。 这也就不难理解 ， 为什么小丑这样的不为利益 ， 只为对抗蝙蝠侠的纯粹反面角色出现 。
在《星际穿越》中 ， 诺兰并不期望观众去费力地理解物理知识 ， 而是感知人物细腻的情感 。 科技最后拯救了地球 ， 但并非所有单纯的科技都能拯救 。 女科学家艾米莉亚说“爱是唯一能穿越时空的东西” 。 而这份感动 ， 不需要你事先了解虫洞 。
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无论是叙事的极致探索 ， 还是内涵的深度赋予 ， 对于电影艺术来说都是典型的精英文化 。 诺兰不仅启用了克里斯蒂安·贝尔和雷昂纳多·迪卡普里奥 ， 还悉数运用了3D摄影和CG技术等创作手段 。 不排斥明星 ， 不固守技术 ， 这让他最大程度地弥合了商业与艺术 。
因此 ， 诺兰的电影虽然结构复杂 ， 但不曲高和寡；虽然星光璀璨 ， 但不冲淡原本格调 。 “度”的把握 ， 决定了为何同样带有后现代叙事风格的大卫·林奇、伊纳里多、王家卫等人依旧在小众艺术圈遨游 ， 而诺兰登堂入室成了一块“半商半艺”的金字招牌 。
解谜快感与智商优越
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