伯德小姐|这才是真正有逼格的“时代姐妹花”

时隔半年,新版《小妇人》终于在七夕档正式上映,成为很多情侣影迷的观影首选。而回望年初的奥斯卡颁奖礼,这部电影在奖项上还是有不少遗憾的,尽管获得了包括最佳影片、最佳女主、最佳女配、最佳改编剧本等六项提名,但最终只斩获最佳服装设计奖。
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客观地讲,《小妇人》在其他奖项上的获奖几率确实不大,虽然西尔莎 · 罗南在影片中的演技比《伯德小姐》更加成熟,但相较于蕾妮 · 齐薇格在《朱迪》里的游刃有余,西尔莎 · 罗南还有很大的提升空间。
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而在最佳影片、最佳改编剧本等奖项上,更是集结了众多实力强劲的对手,没获奖也算情有可原。最终奥斯卡基本毫无悬念地给了《小妇人》最佳服装设计奖,也算是实至名归。
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作为享誉世界的名著改编之作,《小妇人》还原了 19 世纪的古典氛围,而精致的服化道是电影质感的最佳体现,很容易让我们联想到同样复古风的《傲慢与偏见》和《理智与情感》。
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回望《小妇人》的电影改编,此前最为著名的是 1994 年由薇诺娜 · 瑞德主演的那版《小妇人》,影片同样保持着豆瓣 8.3 分的好口碑,当年饰演乔的薇诺娜 · 瑞德也凭借该片获得了奥斯卡最佳女主角的提名。
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1994 版《小妇人》
有珠玉在前,新版的改编压力不可谓不大。但好在新版《小妇人》自有风格,改编得更新颖时尚,叙事方式也做了很大的改变,关于女性主义的表达注入了现代意识。
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这得益于影片导演格蕾塔 · 葛韦格对女性命题的关注。首部独立导演的《伯德小姐》便聚焦少女青春心理,而《小妇人》作为格蕾塔 · 葛韦格第二部作品,仍然是其擅长的女性题材。
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《伯德小姐》
格蕾塔 · 葛韦格将《小妇人》改编得确实足够出色,就连 1994 版《小妇人》的导演吉莉安 · 阿姆斯特朗都对她高度评价:" 在目前这个非常男性化的奥斯卡阵容里,她必须是个竞争者。"
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《小妇人》片场照
在新版《小妇人》中,格蕾塔 · 葛韦格赋予了马奇家四姐妹非常鲜明的人物性格。大女儿梅格温婉大方,端庄贤惠;二女儿乔性格叛逆,向往自由,是独立女性的代表,也是影片绝对女主角;三女儿贝丝善良内敛,有音乐天赋,可惜红颜薄命;四女儿艾米争强好胜,有进入上流社会的野心和抱负。
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【 伯德小姐|这才是真正有逼格的“时代姐妹花”】这组时代姐妹花中,成长轨迹最明显的是乔和艾米。乔一开始就有很强烈的女性意识,不依附于男权,通过个人写作才能在社会上谋得了生存。七年之后,乔也从当初那个少不更事的少女长大成人,有了很多人生感悟,尝遍了孤独的滋味。
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艾米则是新版《小妇人》中改编幅度最大的人物。有人认为老版《小妇人》的艾米很 " 婊气 ",她对姐姐嫉妒羡慕恨,因为姐姐不愿意带自己看话剧就烧了姐姐的手稿,取代乔去欧洲学艺术,最后还把乔心中爱慕的人给抢走了。
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新版《小妇人》中完善了艾米的人物孤光,抓住了微妙的女性心理,使得艾米的行为有了充足的动机。艾米坦言自己处处不如姐姐,所以难免有嫉妒之心。但这种少女之间的争斗构成的日常的欢闹,打打闹闹之后总会和好如初,加深姐妹之情。
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比如,一气之下烧光姐姐手稿之后,艾米内心也感到愧疚,向乔道歉。虽然乔放出狠话 " 永远恨你 ",但在次日滑冰之时,妹妹掉入冰河,焦急、惶恐的乔立马奔向妹妹。那一刻,多大的恨意都烟消云散,只留下亲情的温暖。
姐妹之间的情感、家庭之间的羁绊,是《小妇人》的显在命题。而对女性情感困境的刻画,是《小妇人》最重要的笔触。
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在影片中,婚姻是一面镜子,映照出女性的困境和矛盾。传统观念影响下的梅格选择了嫁给真爱,即使对方穷得连买一块布都发愁,但梅格依然无怨无悔。而在马奇姑姑看来,这是相当愚蠢的做法。
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