青年|IP剧泛滥，IP改编电视剧之路道阻且长( 二 )
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线下走访江苏省广播电视总台
戴畅是一名编导 ， 她所代表的是一种专业观众的视角 。 她表示IP改编影视剧的优势可以简要概括为“导演易于操作 ， 投资风险低” 。 IP改编意味着在立项前故事主线已经确立 ， 导演可以直接根据这一点选择合适的演员和场景 ， 且IP在改编前本身就有一定的粉丝基础 ， 这一部分人在改编后极有可能变成相应电视剧的核心受众 ， 等于是在开播前为作品上了一重保险 ， 大大减少了制作方的投资风险 。
而对于IP改编的困境 ， 戴畅则认为其更多体现在编剧身上 ， 若是完全按照原IP的故事线拍摄 ， 剧情发展毫无新意 ， 会削弱观众的观看体验 ， 但如果对原IP内容删减过多 ， 也会影响原先粉丝的观感 。 如何适度删减改编 ， 同时满足原有受众群体与潜在受众群体的需求 ， 这一点是现有的IP影视剧急需改进的地方 。
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（引领IP改编浪潮的现象级IP《花千骨》）
丁峰在一家出版社工作 。 身处IP产业的上游 ， 丁峰日常工作就是提供IP 。 与戴畅不同 ， 他在访谈中透露更多的是对当今IP改编产业链的忧虑 。 内容题材狭窄 ， 同质化严重是他最担忧的问题 。 不难发现 ， 在某个类型的IP改编剧火了以后 ， 相似的题材就会如雨后春笋般接二连三出现 。
保守选择题材无疑是导演与投资方意图减少投资风险为作品上的第二重保险 。 但也往往会变成了桎梏IP改编产业的枷锁 。
和戴畅一样 ， 丁峰认为当今的IP改编在编、创方面存在很大不足 。 但在他看来 ， 这不是编剧本身的问题 ， 而是整个产业生态的不健康所导致的 。 导演与演员的成本过高 ， 内容创作的薪酬偏低都是导致改编不顺利的原因 。 基于此 ， 丁峰强调了资本的良性介入与国家的政策扶持对于IP改编产业都是非常重要的 。
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（偶像级阵容玛丽苏雷剧《落跑甜心》豆瓣好评多为反讽）
邓轶楠是海门广播电视台的工作人员 ， 作为最后输出产品的一方 ， 她对于IP改编影视剧也有着自己独特的看法 。 在她看来 ， IP改编产业的前景是非常值得期待的 ， 需要注意的问题只有两个 ， 一是IP剧资源短缺 ， 二是导演本身拍摄方法及技巧的不足 。
结合问卷 ， 我们不难发现 ， IP改编剧对编剧的要求是非常高的 。 在优秀IP影视剧特点的选项里 ， 占比最高的就是对原著取舍得当 。 而之前三位采访对象提到过的明星本人的粉丝基础则意外地是投票时占比最少的部分 ， 甚至在当前IP改编乱象的选项中 ， 演员实力不足 ， 营销炒作过度都占比极高 。 演员与编剧两者 ， 作用与薪酬的反差 ， 或许可以解释一部分影视剧改编失败的原因 。
这次的暑期调研实践活动在一定程度上揭示了其所处的困境与原因 ， IP改编电视剧产业的良好发展离不开各行各业的共同努力 ， 仅靠原IP背后的粉丝并不足以让这个产业得以蓬勃发展 ， 就目前来看 ， 中国IP改编电视剧产业要走的路还很长 。
作者｜IP改编电视剧研究实践小组
编辑｜孙涵
学校｜南京师范大学
【来源：爆料大学】
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