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|声音玩具主唱欧珈源：不要迷雾一样的人生( 二 )


南都：同样是临场换歌 ， 五条人就更任性一些 ， 仁科一炮而红迅速出圈了 ， 为他们开心吗？
欧珈源：当然 ， 比赛时我们就坐在一起喝茶 。 一个乐队能红 ， 就是契合了这个时代的点 ， 五条人火了 ， 因为他们本来就具备这些东西 ， 不是包装出来的 ， 不是演的 ， 而是真实的、有魅力的 ， 只要在一定的条件下 ， 就会完成从量变到质变的过程 ， 只要有舞台感 ， 你的所有的东西都可以被放大 ， 并且 ， 综艺特别能够放大充满娱乐性的东西 。 仁科就是那种天生应该上舞台的人 ， 我们这种是后天逼的 ， 因为你做了音乐 ， 你必须得上舞台 ， 但我们就像特型演员 ， 只能演某一类角色 。
02刺激
“乐夏”的经历 ， 欧珈源坦承受到了刺激 ， 承受了压力 ， 承受了失败 ， 也感受到与时代的脱节 ， 在PK台上的时候 ， 他就想出了新歌《超级巨星》的前两句歌词 ， 并且决定快速做完这首歌 ， 抢先版在乐队公号发布 ， 而不是像之前的歌一样 ， 反复打磨 ， 一定要足够精致才拿出来给大家听 。 他说要换一个思路 ， 都这把年纪了 ， 要玩得开一点 。
|声音玩具主唱欧珈源：不要迷雾一样的人生
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南都：《超级巨星》算是乐队制作周期最短的歌了吧？
欧珈源：是的 ， 过去总是把歌打磨得很精致 ， 被认为是完美主义者 。 但现在我很想知道歌迷当下的反映 ， 而且我觉得很多作品本身都有一定的时效性 ， 或者跟当下有关联 ， 这首歌不那么“声玩” ， 不管是表达的方式还是音乐的运用 ， 都是比较自嘲、反讽的 ， 不像之前的《星期天大街》是比较忧郁的、有诗意的 。 也不能说之前跟时代脱节 ， 因为你只展现了那么多 ， 其实我也有开心的时候 ， 听见跳舞的音乐也想跳舞 ， 只是说你没有把你音乐上的很多想法及时地表达出来 。
南都：是这次上“乐夏”的舞台让你感受这样强烈吧？
欧珈源：不仅仅是“乐夏” ， 你会发现音乐其实只是舞台的一部分 。 再把舞台扩展一点 ， 整个流行音乐 ， 或者说当下的环境 ， 媒体流量的时代 ， 都是更大的舞台 ， 并且有一个复杂的、各有各逻辑的玩法 。 只不过这次的玩法刺激到了 ， 综艺上没有人有耐心会看你用很长的时间演绎一首歌 ， 然后就被定义为成立20年只出了两张专辑 ， 没有什么好玩的点 ， 也不会讲笑话 。
|声音玩具主唱欧珈源：不要迷雾一样的人生
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南都：所以是“声音玩具” ， 不够“玩具”？
欧珈源：是的 ， 就像你是玩音乐的 ， 结果你玩乐器 ， 在音乐上没有玩的心态 ， 你名不副实 ， 就受刺激了 。 其实像我们登过舞台的 ， 大多数都有种骄傲 ， 内心都觉得是超级巨星 ， 但在这首歌里 ， 是明日黄花 ， 讲他在舞台上的感受 ， 被远离被怀疑 ， 不愿意面对现实 。 这种感觉其实谁都会有 ， 只是程度有深有浅 ， 当你执着越深 ， 越会把自己变成另外一种模样 ， 就会生活在幻觉里边 。
南都：刚刚推出的《没有人能够比我们更接近对方》很“声玩” ， 新歌《超级巨星》又“很不声玩” ， 是真要玩起来了？
欧珈源：就想让乐迷听到我不同的声音 ， 完全不同的面向 ， 我告诉你人性是复杂的 ， 包括一个音乐人 ， 你们看到的面都是你们想象出来的 ， 或者是你看到的某一个面只是他展现的一个面 ， 所以这件事情好玩就在这 。 《超级巨星》好像一首嘻哈歌曲 ， 有娱乐的心态 ， 我们就是自嘲了 ， 按我的说法就是一个三流的Rock Star ， 这也是事实 。
南都：真会觉得自己就是三流吗？
欧珈源：综艺不能说明一个乐队好或坏 ， 但能评价一个乐队能否在商业上取得成功 ， 我没有去怪罪节目组 ， 那不合逻辑 ， 但会让我反思到底是个性重要还是所谓的去迎合 。 其实参与“乐夏”的乐队都有得失心 ， 都有功利心 ， 但是为什么有的乐队可以做出正确的表达 ， 至少是合乎当下的表达 。 你躺在过去没有意义 ， 因为音乐就是要不停地跟时代发生关联 ， 这种关联可以刺激你对这个世界的当下的某些反应 ， 然后写出一些更有时代感的作品 ， 而不会让大家觉得你就是一支老乐队 ， 你的音乐不High ， 你缺乏娱乐性 ， 甚至没有想更多了解你的可能性 。


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