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|声音玩具主唱欧珈源：不要迷雾一样的人生( 四 )


04聚集
如果只听声音玩具之前的作品 ， 会觉得欧珈源是一个特别“闷骚”的人 ， 或者很高冷 ， 能写出唯美的旋律 ， 如诗的词句 ， 当年很多人把他的歌词用作签名档 。 但现实生活中的他很健谈 ， 甚至有些“话痨” 。 欧珈源是学美术出身 ， 做过美术老师 ， 半路出家拿起了吉他 ， 却远离了绘画 ， 他现在有自己的信仰 ， 一直在强调 ， 不要迷雾一样的人生 。
|声音玩具主唱欧珈源：不要迷雾一样的人生
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南都：作为一个创作者 ， 是纠结更容易出好作品 ， 还是豁达更容易出好作品？
欧珈源：我现在觉得什么样的作品都比不上一个走出迷雾的人生 ， 我们不要迷雾一样的人生 ， 因为那会很惨 ， 为何要为艺术献祭呢？人才是最重要的 ， 所谓的艺术价值 ， 在宇宙的尺度上 ， 我觉得等于零 。 不要太把自己当回事 ， 你不过选择了一个职业叫艺术 ， 你依赖它去完成生命的价值 ， 所以任何的偏执和纠结只能局限在一个层面上 ， 不要让你的人生变得迷茫 。 作品最重要的是自我表达的释放 ， 艺术的本质还是个体生命来呈现 。
南都：你能写出《爱玲》这样的情歌 ， “那个男人捧着采摘的鲜花 ， 牵着一匹黑色的骏马 ， 乘着落日带着你去收割庄稼”这样诗一样的歌词 ， 跟你现在的状态又是一种怎样的反差？
欧珈源：年轻的时候写的一些歌 ， 写过了之后 ， 对于爱情就没有太多话要说 ， 我现在唯一能做的就跟大家讲一个故事 ， 像旁观者一样去讲一个故事 ， 我不会再像《爱玲》一样 ， 去一刀一刀剖开 ， 或者把不想面对的东西写出来 。 现在关于爱情 ， 我已经没有想说的话 ， 真的也蛮惨 ， 自己断了自己生路 。
|声音玩具主唱欧珈源：不要迷雾一样的人生
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（摄影：宋晓辉）
南都：那这个阶段 ， 你更想写哪些主题 ， 哪些题材？
欧珈源：现在能引起兴趣的东西肯定和之前不一样了 ， 比以前更开放 ， 也更宽泛 ， 我喜欢看传记片 ， 还有历史书 ， 但对小人物更感兴趣 。 还有就是超越这个世界 ， 现实世界之外的东西 ， 类似宇宙 ， 一个是往天上无尽飞 ， 一个就是人性的东西 。 我估计会像写日记的方式 ， 有时是跟内心对谈 ， 有时是给别人讲一个小故事 ， 有时候就会是无尽的太空 ， 对这个世界的无穷想象 ， 生命的无穷 ， 宇宙的无穷 。 当然有钱来 ， 让我写一首 ， 我也会考虑 ， 哈哈 。
南都：就像罗大佑 ， 生了女儿之后的作品 ， 和之前完全不一样了 。 你的转变 ， 是不是也和做了父亲有关？
欧珈源：我们以前不管多么叛逆 ， 多么的有反社会人格 ， 拒绝承受责任 ， 但总会找到人类的某些共性 ， 人和人能差多少 ， 都只是一点点微弱的差别 ， 所有的基本逻辑是不可能有什么区别的 。 我们到了这个年纪当了父亲 ， 就要去接受这个逻辑 ， 你对某个人是有责任的 ， 这个责任是不能逃避的 ， 有了孩子之后你也开始第二次成长 。 特别是对艺术家 ， 我们之前是极端自私的 ， 太顾着自己的感受都是非常自私的表现 ， 有了孩子之后新的环境就会把这种性格升华 。
|声音玩具主唱欧珈源：不要迷雾一样的人生
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南都：就像当年选择做乐队 ， 要孩子 ， 上“乐夏” ， 都是关键的决定 ， 包括在“乐夏”换歌 ， 我们平时都是在这样生活着 ， 关键时候的决定才最凸显性格和人格 ， 回过头来看这些决定 ， 有没有后悔过？
欧珈源：我不这样考虑问题 ， 我觉得所谓的关键选择 ， 都是因缘聚集 ， 一切慢慢地最终汇总的时候 ， 必须有一个点冒出来 ， 这些因缘有足够自洽的逻辑 ， 人要反思的是某些不局限于结果的东西 ， 如果沉溺表象 ， 就会有迷雾般的人生 ， 很多问题不能假设 ， 假设就是伪命题 ， 人生是不可逆的 ， 所以不可以在这个层面去假设 。 我会认为人生没有真正意义上的关键点 ， 所有的节点都是因缘聚集后的显现 ， 真正重要的不是这个点 ， 而是怎么聚集的过程 。


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