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好歌献给你|五条人不好“捞”，他们被淘汰也不“冤”( 二 )


好了 ， 我们已经聊了够多的阴谋论 ， 相信为五条人打抱不平的人们也已经过足了瘾、骂够了张亚东 ， 那么如果我说五条人的出局并不意外 ， 不知道会有多少人能够接受 。
好歌献给你|五条人不好“捞”，他们被淘汰也不“冤”
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因为从音乐的角度来说 ， Mandarin乐队的表现真的对得起胜利与晋级这个结果 。
五条人这支乐队之所以能够圈粉那么老些 ， 与他们本身的特质是分不开的：他们独特、他们市井、他们有一种符合中国更广大人民群众的气质 。
以至于 ， 他们的音乐也是这样的 ， 不是那么复杂 ， 不是那么严肃 ， 只是用他们自身的思考与乐感去带动音乐的走向 。
好歌献给你|五条人不好“捞”，他们被淘汰也不“冤”
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可问题就在于 ， 靠这种意象化的风格制造出来的音乐 ， 是否足以敌得过专业性的音乐素养制造出来的音乐？
五条人可能是为了玩耍 ， 并没有像后面出场的木马和达达一样 ， 选择自己压箱底的歌曲——当然了 ， 我们肯定有机会在复活赛甚至是后面的决赛听到《阿珍爱上阿强》 。
《问题出现我再告诉大家》当然也是一首好作品 ， 但是仅仅使用木琴+手风琴+贝斯鼓的配器完成的歌曲 ， 整首歌的编曲其实并没有太多的变化 。
他们的风格当然足够明确 ， 但是这首歌的优秀并没能造成更加频繁的观感刺激 ， 这不是他们自己的问题 ， 传统三大件组成的乐队在这个舞台都有这个问题 。
好歌献给你|五条人不好“捞”，他们被淘汰也不“冤”
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另外一个是比较主观的感觉 ， 可能也是因为仁科阿茂为了体现专业素养而临时做出的变动 ， 似乎也影响到了自己的信心？因为在整首歌表演的时候 ， 整体的节奏都是有一些紧凑和快节奏的 。
现场演出比录音室版本速度有所变化也是正常的事情 ， 但他们的表演确确实实带来了一种紧凑感——这是很个人的一种感受 。
Mandarin乐队那边的表演需要重点说一下 ， 因为他们在这轮竞演当中 ， 拿出了他们参加这个节目以来最精彩的一首歌曲 。 如他们所说 ， 完全是可以躁翻全场的那种 ， 可惜的是很多人没有领会到 ， 这让人有些意外 。
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Mandarin的这首《Jerry Says》从技术上来说当真很出类拔萃的一首歌 。
这支乐队的标签仿佛就是“技术好” ， 但全中国技术好的人多了 ， 《明日之子》里面的选手也都一个个标榜自己技术好 ， 但是把真正的好技术和歌曲的编排结合起来那就是另外一回事了 。
好歌献给你|五条人不好“捞”，他们被淘汰也不“冤”
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《Jerry Says》抛弃了当下更能刺激到观众观感的合成器音轨 ， 而是使用了传统的三大件——刚刚说到的 ， 吉他贝斯鼓的组合原本并不太容易创造出新的器乐组合 ， 但是他们做出的改变很明显：一开始用效果器来铺垫迷幻电子式的氛围 ， 让节奏组（贝斯+鼓）的节奏型与主唱&吉他Chace的主音吉他音轨拆开！
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实话说 ， 这样的创造很难 ， 就好像主音吉他和贝斯鼓一个先迈左腿一个先迈右腿然后在每一个休息区还得同时到达 。 用心的朋友可以去注意一下Chase的吉他从开始演奏的部分 ， 就和鼓点是错开一个固定的时间差的 ， 而他的主唱旋律还要和节奏组保持一致 。
如果还不能领会这样的技术难度有多大的话 ， 那么我们就再等一等华语乐坛下一次有这样类似编曲的歌是什么时候 ， 我想一定是以“年”为计数单位的 。


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