抗战|远离神剧追求经典 |《太行之脊》导演、编剧创作谈历史|张玉|太行|

最近一部叫《太行之脊》的抗战题材剧，正在央视一套黄金档热播。经过四年的打磨，它终于正式和观众见面。《太行之脊》是反映抗战期间八路军一二九师东渡黄河、建立抗日根据地等历史史实的一部献礼剧，获得了广东省委宣传部电视剧精品专项资金扶持。为此采访人员采访了该剧的导演张玉中。
“我们要秉承不忘历史的创作理念，在内容上‘不忘初心’ ，在艺术表达上‘不走老路’ 。 ”《太行之脊》8月26日正式开播当天，导演张玉中在接受采访时强调，这部剧绝不会胡编乱造，背景、战役、战斗都源自于历史真实。
作为资深导演，数十年来，张玉中执导了若干部不同风格、不同背景的战争题材作品，对如何艺术地表现历史、战争和家国情怀也逐渐形成了自己的理解。去年采访人员在北京因《太行之脊》采访张玉中时，他就强调此剧拒绝“神剧化” ，这次采访时再谈及“抗战神剧”的话题，张玉中认为， “神剧”之所以“神” ，根本问题出在错误的历史观上。

【抗战|远离神剧追求经典 |《太行之脊》导演、编剧创作谈】??深挖史料，是最基本的功课

近年，抗战剧背负了不少吐槽声， “手撕鬼子”、“手榴弹炸飞机”等不符合实际情况的剧情让观众嫌弃。张玉中认为，所谓的“神剧” ，在创作开始可能就走入了一种误区。
按张玉中的理解， “神剧”的具体表现是过度夸大，比如夸大个人能力。像“手撕鬼子” ， “手榴弹扔向飞机能把飞机炸毁”等等，让抗战剧有了玄幻色彩，甚至有些无厘头。他认为归根结底在于创作时未能遵循正确的历史观。
“有的剧表现战役、战斗，导演或导演班子对战争的历史背景不了解，对排兵布阵一窍不通，但他们敢拍，拍出的东西可想而知， ‘神’剧多是这么诞生的。 ”张玉中以《太行之脊》为例，无论是创作团队、执行导演，还是细致到烟火师、枪械师、置景师、服装师、道具师、化妆师等都具备丰富的战争片拍摄经验， “基本历史知识的欠缺和对战争细节的缺乏了解，是造成‘神剧’的根本。 ”

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《太行之脊》剧照
负责任的态度是充分了解该剧背后的历史资料。挖掘鲜活的史料和细节，是创作团队必须要做的功课。据了解，《太行之脊》编剧傅建文在创作前进行了广泛的史料准备，沿着一二九师太行山抗战的足迹探访健在的相关人物，重走主要战场，搜集第一手资料，重拾革命记忆，感受红色激情。以探访相关人物环节为例，傅建文采访了大批将帅后代、退休老干部、知名专家，以及一二九师足迹所至的当地群众等千余人，整理采访笔记一百多万字。
该剧不仅对中国抗战的整体格局及其变化有准确的把握，而且对关于一二九师的阳明堡、七亘村、香城固、关家垴和沁源围困战及在根据地推行减租减息、精兵简政、生产自救和最后发起反攻的描写，都能经得起推敲，堪称一部一二九师抗战的形象教科书。

??人物塑造，不能符号化概念化

多年的经验积累，让张玉中对抗战剧有着基本理解和深度思考。在他看来，比之相比一般题材，抗战剧要拍出新意是一个很大的挑战，需要倾注更多心血与精力、付出更大人力物力财力。
为了让更多的观众能够接受抗战剧，在处理时需要考虑的问题有很多。比如如何把控讲故事的节奏，如何让人物更丰富立体，情节细节元素是不是足够丰富等等。对此，导演张玉中、编剧傅建文表示，该剧在创作中需抓住两个关键：在内容上“不忘初心” ，艺术表达上“不走老路” 。
张玉中表示，在创作上“我们不是在冷冰冰地照抄历史” 。据他介绍，在创作时希望在既有的真实人物、真实事件的框架内寻找创新的空间，特别是细节描写上展开合理的艺术想象。该剧也合理地为领袖人物创设细节，比如彭德怀为左权的女儿起名字，邓小平给刘伯承送羊奶等，以期让领袖人物更为接地气。