怪诞，是对现实的幻术表演( 三 ) 2018年诺贝尔文学奖得主波兰作家奥尔加

《真实的故事》或许是小说集中“现实形变”最小的故事。即使如此，依然能发觉，这很像早期乡野夜话时的果戈里。在看似写实的线条勾勒中添加不可思议和戏剧感，作家对主人公的态度，就如戏台观众。一个教授在前往学术会议和晚宴途中，路遇一个女人危在旦夕，失血不止。教授呼救，路人不加理睬，却被警察当成肇事者。他满身血污逃往酒店，却被保安拳脚相加。这个故事之所以“真实” ，是击中了现实的残忍真相：社会里一切认同和承认都基于身份、表演和“外套” 。

当教授丢掉西装和护照，赤裸的他只是一个充满血污，遭人鄙夷的动物。所谓体面的、受过良好教育的背景，荡然无存。他和那个栽倒呜呼、无人搭理的女人，没有任何分别。我们发现作家潜藏的“互文”——女人受伤严重的身体突然使他想起了一幅静物画，它“用自然主义的手法呈现了一只被猎杀的兔子的尸体。 ”而门卫讽刺地看着教授， “他抓住教授的脖子，就像抓一个小偷，教授的两只脚乱蹬着，被扔到了广场上，屁股上还被狠狠地踢了一脚，以至于跌倒在地，很长时间都爬不起来。 ”

当我们急迫展望后人类时代的时候，怪诞或许成了有力的思想翅膀。作家总不满足于现实感。空间探索、人工智能和基因技术恰恰给这类题材提供了“可能希冀” 。同时，不要忘记怪诞本身的批判维度，它通过幻想抵抗现实的缺陷、局限，无论是暴露，抑或反讽。在我看来，怪诞作为主题，它把老旧的现实主义“报废”在前现代的机械时代中；作为叙事风格，它又是对现实的幻术表演，旨在呈现生存动机、情感意志的真实。正如《变形中心》里的人物所言：“情感总是真实的，不真实的可能是引发情感的原因。虚假原因引发的情感同真实原因引发的情感一样强烈，所以常常具有欺骗性。而我们要做的，就是去体验它。 ”