|《八佰》:含混不代表失语( 二 )
但四百孤军“宁愿死不退让 , 宁愿死不投降”的义举 , 曾给国难岁月里的普通人带去过巨大的勇气与希望 。
对于麻木了大半辈子的租界的人 , 或者说对于这场保卫战、四行仓库几乎毫无印象的现代人来说 , 展示这战斗的过程和细节 , 包括小人物的故事远比塑造一个个遥不可及的英雄形象、赞颂胜利的结果更有意义 , 也更有效果 。
事实证明 , 从这点意义上来说 , 管虎的确做到了——四行仓库在影片上映后成为了热门旅游景点 , 每天需要限流进入参观 , 足以证明 。
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苏州河畔的四行仓库遗址每天人满为患
四行仓库守军的意义真正凸显出来 , 并不是他们在四行仓库四天的战斗 , 因为这四天的战斗放在淞沪会战国军死伤三十万的大背景下 , 几乎不值一提 。
真正让他们获得特殊政治含义的是在进入租界之后 , 在整个华东地区都沦陷的背景下 , 在上海成为孤岛时期 , 他们仍然在以很悲壮的方式 , 向外界表达自己仍然在坚持抵抗的姿态 。
其实电影的题材并不能影响对电影本身的判断 , 如果仅仅是因为题材原因就对其大加吹捧或者说大肆贬低 , 那么言论则会显得站不住脚 。
身在中国这样一个对中日战争有着极强的情结和代入感的情况下 , 民族意识不可避免地成为了加分项 , 导演当然可以利用这个加分项为自己的电影带来更多的赞扬 。
正方短评:
By天地无用
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影片代表性的艺术手法 , 是租界南岸的戏台上演的《长坂坡》和小战士梦中反复出现的赵云马战群雄 , 以及突围前
“相较于管虎之前的电影 , 这部好看了很多 , 非常的好莱坞大片 , 节奏、情绪什么的都把握得很准 。 是不是非常符合史实不太清楚 , 毕竟没有研究过 , 但电影非要搞一个苏州河两岸的对比出来 , 总觉得很尬很别扭 。
“影片代表性的艺术手法 , 是租界南岸的戏台上演的《长坂坡》和小战士梦中反复出现的赵云马战群雄 , 以及突围前夜山东兵用阵亡战友皮影颂赵云 。
“三处艺术处理 , 将古今悲歌影像重迭 , 暗含了中华民族不息的斗志 , 亘古的坚韧不折 , 一曲《长坂坡》 , 串联起将士百姓的抗战共情 。
“片中最大的亮点 , 是一匹反复出入四行仓库的白马 , 总在不经意间穿梭于炮火、尘霾和日军谈判现场 , 始终牵引着人群的视线 , 给所有人以意义、梦想、希望、慰藉 , 有点像海伦·米伦《女王》里的那只鹿 , 没什么不妥的 。 ”
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有点像海伦·米伦《女王》里的那只鹿
02 反方:歪曲历史 模棱两可
狂批的观众的论调是 , 该片严重违背的史实 , 并企图拿出大量的历史证据来佐证自己言论的正确性 。
例如导演选择的这个故事本身就很别扭 , 怎么讲其实都是讲不圆的 。
一开头 , 试图用上海老太太的视角来倒叙 , 以回忆的方式来展开叙事 , 说她父亲说 , 四行仓库的国军士兵在保护着我们呢 。
但所有看了这个片子的人 , 以及稍微了解一点历史的人都很清楚 , 租界里的中国人的安全是由列强提供的 , 四行仓库守军连自己的安全都没有保证 , 最终不是他们保护了租界里的中国人 , 而是让他们和租界里的中国人一样 , 得到了列强的保护 。
本片被批评“篡改历史”的地方还包括了:死的人好像太多了 , 真实战斗没有这么惨烈;最后撤退在桥上没有发生那么猛烈的战斗;护旗那一段并没有血肉之躯;前半部分夸大了对岸群众的麻木 。
毛尖的短评一针见血:
“《八佰》把一场屈辱的四行仓库保卫战拍成胜利的模样 , 我是可以接受的 。 不过 , 中国导演常怀两种忧思 , 一边怕老干部不把他们当主流 , 一边又怕老百姓当他们主流 。 为了伺候好二老 , 也算费劲心思 , 搞各种旁逸斜出 。
“如此 , 尽管《八佰》的细节可能绝大部分是虚构 , 但是身捆手榴弹跃入敌群的陈树生们前赴后继壮烈牺牲的时刻 , 依然是这部电影最值得赞美的高音 。
“所以 , 管虎没有去拍淞沪会战中更可歌可泣的其他战役 , 我觉得没有问题 , 他和“长腿将军”孙元良的后人秦汉合影 , 而不去找谢晋元的后人 , 也无可厚非 。
“每一场电影背后 , 都会启动无数意识形态的幽灵 , 同样一个‘四行仓库保卫战’ , 前前后后包括纪录片 , 已经有七八版 , 技术而言 , 管虎版是最高超的 , 但同时 , 也是最含混的 。 ”
另一个让大家质疑的点 , 是电影的题材本身包括管虎对结尾的处理上是不是太过模棱两可 。
“所有战争的背后都是政治 , 不要把这场壮举沦为一场更大的笑话 。 ”
《八佰》中黄晓明扮演的特派员向谢晋元团长传达了上峰的意思 。 这是全片令人印象最深刻的台词 。 没错 , 这是一场“表演战” , 观众不限于上海南岸租界区 , 更是布鲁塞尔会议上的各国政要 。
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