哥德堡|郎朗发布《哥德堡变奏曲》：太危险了，这是一部高危作品
钢琴家郎朗已经三年没开独奏音乐会了 ， 今年3月重回独奏舞台 ， 他带来了巴赫巨作《哥德堡变奏曲》 。原本 ， 他想在30岁生日弹 ， 没达到理想效果 ， 结果一等就是七八年 。
3月1日 ， 在妻子吉娜的家乡威斯巴登 ， 郎朗第一次登台演出了《哥德堡变奏曲》 。首演完 ， 他手握成拳 ， 对着跟拍的镜头大喊了一声 ， “哇 ， 终于实现！”
如释重负的郎朗从助理手中接过水 ， 仰头灌了满满一大口 。靠在墙上 ， 抱着鲜花 ， 他气喘吁吁 ， “我好累 ， 不知道是不是还有力气去吃饭 ， 我从来没这么累过 ， 精疲力竭 。”
首演完 ， 郎朗好像就不怕这匹难驯的“战马”了 。他很快转战莱比锡 ， 在圣托马斯教堂、巴赫的墓前第二次公演 ， 几天后又去了柏林 ， 开始了录音工作 。
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郎朗新专辑发布会现场
9月4日 ， 郎朗的新专辑《哥德堡变奏曲》通过环球音乐集团旗下古典厂牌——德意志留声机（DG）全球发行 。
新专辑包括2个版本：第一个版本在莱比锡圣托马斯教堂录制；第二个版本在柏林的录音室录制 。这也是郎朗第一次以录音室版、现场实况版“双版本”模式 ， 发行全新专辑 。
《纽约时报》评价 ， 音乐确实是巴赫的 ， 但这一次 ， 郎朗让它焕然一新 ， 乐评人还用了两个词：成熟和想象力 。
在老师朱雅芬的带领下 ， 郎朗很小就弹巴赫的《小步舞曲》《法国组曲》《英国组曲》《帕提塔》 。10岁 ， 他开始练《哥德堡变奏曲》 ， 听完加拿大钢琴家古尔德1981年的录音 ， 他惊叹 ， 原来巴赫还能反着弹！
虽然对《哥德堡变奏曲》情有独钟 ， 郎朗却一直不敢轻易尝试 。
弹钢琴有几个诀窍 ， 比如根音（基础音） ， “你把树根弹得稍微结实点 ， 不要来回晃 ， 旋律怎么晃都行 。巴赫很有意思 ， 他是树根和旋律来回换 ， 根音也经常在换 ， 等于多出来两个脑袋 ， 我们要不断动脑去研究 ， 到底旋律又跑到哪里去了 。”
有把握能弹好了 ， 郎朗才敢录音 ， “录不好的话 ， 就把你以前那么多年的基础一夜毁掉了 ， 太危险了！”他感叹 ， 这是一部“高危”的作品 ， 如果没弄明白巴洛克音乐是怎么回事 ， 千万别录 。
巴赫是巴洛克时期最重要的作曲家、键盘演奏家 ， 曾在多个教堂任管风琴师 ， 写过大量管风琴曲、键琴曲 。《哥德堡变奏曲》正是巴赫晚期的一部羽管键琴作品 。
为了研究巴赫和巴洛克音乐 ， 郎朗专门去了一趟阿恩施塔特 ， 探访17岁巴赫工作过的第一个教堂 。教堂里扑面而来一座顶天而立的管风琴 ， 琴身里至今还藏着一部分旧管 ， 来自巴赫时代的1703年 。
郎朗忍不住在琴键上试了试《哥德堡变奏曲》 ， 管风琴的声音以及弹奏方式 ， 给了他很多灵感 ， 也让他离巴赫更近了 。
“这首作品不仅是羽管键琴作品 ， 我认为也是由管风琴演奏的 。我不希望只是干巴巴的羽管键琴的声音 ， 而是有整个巴洛克的风格 ， 比如巴洛克时期歌手的技巧 ， 巴洛克时期小号的声音 。”
也是在弹管风琴的过程中 ， 郎朗发现 ， 当时的琴键都是双排的 ， 巴赫的作品都是在两行的键盘上写的 ， “所以你的手总打仗 ， 好像跟猫挠了一架 。穿半截袖还好一点 ， 穿上西装更难 ， 所以你最好穿着西装练 ， 才能真正练好技术 。”
“巴赫不光是手厉害 ， 最厉害的秘密武器是脚 ， 脚的速度和手的速度一样快 。”郎朗调侃 ， 生活里的巴赫是热血青年 ， 去菜市场买个西红柿 ， 手里还要揣一些乐器的配件 ， 绝对不是一个无聊的人 。
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