陈凯歌|陈凯歌，你到底有多喜欢《孩子王》？( 二 )
《孩子王》俨然成了知青们那些下乡岁月的“自传” 。
而和陈凯歌自己经历过的不谋而合的是 ， 《孩子王》的选景地 ， 陈凯歌特地选在了自己下乡的云南 。
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老杆儿在那里 ， 当了7年的知青 ， 陈凯歌 ， 当年也在那里 ， 待了7年 。
对于为什么是《孩子王》这样一个知青题材 ， 陈凯歌没有说 ， 但从他的《少年凯哥》里 ， 却能看到 ， 《孩子王》里的情节 ， 更像是他人生的一种复刻 。
他和阿城一起下乡当知青 ， 阿城写了《孩子王》 ， 陈凯歌导了《孩子王》 ， 这像是他们两人 ， 乃至无数知青的人生的记录 。
在第五代导演的代表里 ， 陈凯歌一直就是很特别的一个存在 。
人生的跌宕 ， 看似跟大多数同龄人相似 ， 但这里面 ， 却因为身边圈子的不同 ， 让他显的遗世独立 。
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1965年 ， 13岁的陈凯歌 ， 考上了当时北京最著名的中学 ， 在那里呆了10个月 ， 那像是天国一般的记忆 ， 却在瞬间 ， 变得狼狈而斑驳 。
他不是书呆子 ， 却过得“腹有诗书气自华” 。
书生的气质 ， 书生的傲骨 ， 文艺青年的那点情结 ， 在他从一个名校中学生 ， 变成知青的时候开始被一点点崩坏 。
被下放的时候 ， 他带了整整的一箱书 ， 不久后全部遗失 ， 到达生产队的时候 ， 本该拿笔杆子 ， 拿书的双手 ， 除了《毛泽东选集》 ， 只拿到了一把锄头和一把砍刀 。
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从少年 ， 到青年 ， 他最好的时光 ， 都落在了云南的那个边陲小乡里 ， 也难怪他对那段岁月念念不忘 ， 潜意识里的东西 ， 只缺一个契机 ， 就会被促活 。
1986年 ， 陈凯歌带着电影的主创团队 ， 来到了云南 ， 到了他当年上山下乡的地方 ， 当车子开到他当年所在的生产队的时候 ， 陈凯歌心跳的很快 。
“我发现,一些老人早已死去;当年和我们一同上山干活、十四五岁的小姑娘,早已做了母亲,脸上也有了皱纹,渐渐老了;孩子和母亲长得很像,使我恍惚间觉得时光倒转了 。 ”“我突然觉得似乎从来不曾离开过这里 。 ”“我知道,他们将留在这里,守着橡胶树 。 树死了,他们会种上新的;人死了,还会有新一代接上 。 ”
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这不禁让人回想起电影中老杆儿教同伴的那个“从前有座山 ， 山里有座庙 ， 庙里有个老和尚……”的故事 。
那是一个永远不会停止 ， 不断循环往复的故事 。
而在这里 ， 我们能清晰地看出 ， 以陈凯歌和阿城为代表的那些知青下乡之后的狼狈与困惑 。
他们在那里生活了近十年 ， 还有许许多多的知青 ， 也许更久 ， 甚至是一辈子 。
无比可悲的是 ， 电影中的王福 ， 作为一个孩子 ， 本该是代表着未来的一种新希望 。
可偏偏 ， 王福能走的路 ， 却是在初三毕业后 ， “子承父业” 。
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正如陈凯歌自己所写的 ， 人死了 ， 还会有新一代接上 ， 他和那些同伴们看似离开了 ， 但意识里 ， 却从未离开过 。
陈凯歌喜欢《孩子王》 ， 这是毋庸置疑的 。
《孩子王》承载了他对艺术的所有追求 ， 是他作为一个“文艺中老年”放不下的骨气 。
虽说这部片子被忽略了太久 ， 被误会了太多 ， 但它的艺术性和价值 ， 远比那些商业片 ， 来的让人满足 。
陈凯歌的前妻洪晃曾经说：“他是一个很自我的人 ， 心中有块领地 ， 永远是矜持和高傲着的……”
《孩子王》 ， 正是他心中的那块领地 。
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