专访《中国2098》( 三 )
由于这一细节 ， 《中国2098》中涉美的图片也被称之为《海殇》我的导师特别喜欢我的设定 ， 但在今年2月份（观察者网注：国内新冠疫情在2月初达到高峰） ， 他多次劝我换题材 ， 怕我受到伤害——被某些人认为是“歌功颂德”扣帽子 ， 在我认为没关系后就一直支持我 ， 我很感激 。 《海殇》在3月底完成 ， 4月初中期汇报的时候被上面的导师组吐槽是“幻想” ， 我也没说什么 ， 但到了6月份又有同学说“你这个应景” ， 这大概还是要感谢特朗普吧 。 最后答辩时出于稳妥起见 ， 我只在这幅画前停留了几秒钟 ， 反而在文艺座谈会的截图部分讲得长一些 ， 为了用最安全和礼貌的方法委婉地阐明自己的立场 ， 就算有老师有想法他们也不能再多说什么——毕竟文艺座谈会段落的截图已经讲得比我还清楚 ， 更重要的是 ， 有了这张图就基本不可能在答辩中被某些老师的话术带歪然后扣帽子被恶心 。
范文南在答辩中用于归纳《中国2098》思想核心时用的组图内容我想特别说明一下 ， 我爱央美 ， 并不是每一个老师都是我上文提到的那种 ， 而且这种问题也并不单单存在于央美一所高校 。 “爱国和社会主义是原罪”这种观点在中国也存在几十年了 ， 但是上述观点的信徒在几十年间的经历就好像纳粹入侵苏联 ， 在攻入莫斯科郊区后再也无法前进 ， 之后便节节败退——随着“中国崩溃论”的崩溃和“历史终结论”的终结 ， 如今愈发可以感受到这场战争正在进入尾声：越来越多的国人开始理性讨论中国发展过程中暴露的缺陷 ， 并提出可行的解决方案 ， 这和10多年前改旗易帜、破罐破摔的舆论氛围形成鲜明对比 。 从过去“中国和社会主义不配拥有美好的未来”到如今“在被解构的一地鸡毛的信仰废墟上 ， 我们要重构自己的宏大叙事 ， 重构中国道路的远大前程 。 ”说到战天斗地 ， 其实这70年来就没停过 ， 真停下来就亡国了；过去“人”给我留下的印象深 ， 是因为“机器”相对落后 ， 现在“人”依然充满干劲 ， 但“机器”也越来越强；所以战天斗地的场面更加斗志昂扬；多说几句 ， 中国工地上特有的标语和小彩旗让这种氛围变得更强 ， 这个视觉符号我特别喜欢 。 最后喊出我们的口号：一定要大力发展工业文化！观察者网：《海殇》确实是一张很有意思的图 ， 你是在什么时候开始构思这张“炸药包”的？是受时事影响吗？范文南：首先这些场景全部在疫情暴发前就有规划了 。 最早《海殇》的构图是一艘建造到一半废弃的美国航母被拖船拖着穿过对马海峡 ， 而海峡上正在建设对马大桥 ， 作为东北亚铁路的一部分；以此来致敬“瓦良格”号过博斯普鲁斯大桥；但后来我觉得这样不行：美国人想办法拆了苏联航母 ， 却没有战胜俄罗斯人的民族精神 ， 还让人怀恨在心；而我要杀人诛心 ， 所以《海殇》就出来了 。 我说的杀人诛心的心 ， 是美国资本家和他们扶持的一整套文化艺术意识形态话语霸权 ， 并不是普通美国人民；这就是为什么把地方选择在华尔街纽交所门口 ， 还要把它变成博物馆 。 对于美国这种军事强国 ， 在批判的武器和武器的批判之间 ， 我选择了用前者去对付它 。
《海殇》中被社会主义改造了的华尔街纽约证券交易所观察者网：我们注意到你有说@乌合麒麟 在你创作最困难时激励了你 ， 可否透露一下这段往事？范文南：那段时间我在绘画技术上遇到一些问题 ， 也不确定画这种题材能不能让我顺利毕业 ， 有些迷茫（和外部关系不大 ， 每件事情做到一半都会产生这种情绪吧）然后“乌合大大事件”让我发现原来我不是孤军奋战哈哈 ， 而且乌合画得太快了 ， 又快又准又好 ， 我就觉得自己太废柴了 ， 不能这样子 ， 于是就渐渐打起精神 ， 解决技术问题 ， 把想表达的表达出来 。
@乌合麒麟 极具影响力的《为弄臣加冕》等图片让范文南明白自己不是在孤军奋战观察者网：最后想了解一下 ， 你在@观察者网 微博留言里提到 ， 自己曾受观察者网的启发 ， 能否介绍下？范文南：最早接触观察者 ， 是2015年在B站 ， 那时观网的内容挺简单 ， 还有很多军事视频；然后就是思政课老师向我安利了张维为 ， 与此同时我在观网APP的时评版块看到他的文章 ， 于是就看了 ， 深受启发 ， 张老师的文章适合入门 ， 各个方面都会讲到但又不会太复杂 。 过了一段时间我就开始看那些更加专业向硬核的学者 ， 比如文扬老师的广土巨族系列 ， 罗思义老师的经济数据分析 ， 后来还有温铁军老师、陈平老师、范勇鹏老师、沈逸老师等等等等真的太多了 ， 一时说不上来了哈哈哈哈 ， 当然还有你们自己的邀请码大全哈哈哈哈 ， 他们给我的帮助很大 。 对还有金政委 ， 这个不能落下 。
以下为范文南本人对图片的详解和公开彩蛋：详解图片为《厦门：东海大堤南方起点》 ， 东海大堤场景中的标语解释：
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