人艺|徐德亮：班赞是能成为于是之、林连昆的( 二 )
人艺有句话：“没有小角色 ， 只有小演员 。 ”所有到人艺的演员 ， 都得从配角演起 。 班赞在话剧《知己》里演过家丁 ， 一句台词没有；在话剧《哗变》里演过陪审员 ， 也没什么戏份儿 。 在排练场 ， 他还帮着抬道具、搞舞美 ， 完全不像个艺术家 。
就因为总演配角 ， 班赞还闹过笑话 。 在话剧《北街南院》里 ， 班赞演了一个保安 ， 戏份儿不多却很出彩；在电影《十二公民》里 ， 他又演了一个保安 。 有一回他穿着保安制服在剧场排练 ， 突然感觉嗓子不舒服 ， 去找大夫拿药 ， 大夫没认出他来 ， 一看见他就说：“你们保安不归我们管 。 ”
我与夫人郭娜合写了一本《人艺海报的故事》 ， 通过郭娜所画的北京人艺的海报 ， 讲述这十几年来人艺台前幕后发生的故事 。 人艺老艺术家的故事写得太多了 ， 倒是这十几年来一直盯在一线的演员没什么人写 。
先采访谁呢？和班赞认识 ， 先采访他 。 在我夫人的办公室里 ， 我们足足聊了一个多小时 ， 通过这次采访 ， 我对班赞有了更深的了解 。
班赞在北京人艺的经典话剧《茶馆》中饰演黄胖子一角 ， 就是第一幕来给打架的两拨人“了事”的那个胖子 。
我问班赞：“你演《茶馆》是什么感觉啊？”我觉得他应该说能学到很多东西、很有成就感之类的 ， 没想到班赞说：“我演《茶馆》？那就是一部血泪史啊！”
啊？这话把我吓了一跳 ， 为什么？
班赞演黄胖子是因为之前的演员去世了 ， 他来接班 。 他说自己就像一只在水里漂着的小船 ， 没有灯塔 ， 不知道怎么演 。
我又问：“《茶馆》多经典呀 ， 连电影都有 ， 还有许多经典录像 ， 你照着录像演不就得了？”
可班赞说不同的演员有不同的演法 ， 虽然台词相同 ， 处理方式细看之下都不同 。 年轻演员一开始按照哪个演？而且在现场还有人给说戏——除了导演 ， 和你同台的有无数个“菊隐” ， 人家辈分比你大、年龄比你大、名气比你大 ， 如果都跟你说 ， 一个人一个说法 ， 你怎么办？
我问：“这不是非常好的学习机会吗？”
班赞说：“是 ， 但是人就分裂了 。 ”
比如有一句台词：“有我黄胖子在 ， 谁也打不起来 。 ”剧本和三版录像中 ， 都没有这个“在”字 ， 但是之前一次复排 ， 黄胖子说这句话的时候就有这个“在”字 。 有这个字和没这个字 ， 也许观众感觉不出什么 ， 但演员的“劲头儿”是不一样的 。
我说：“不就一个字 ， 说不说没关系吧？”
他有点儿激动：“那就不要谈什么对人艺的继承和发展了！”
班赞对艺术是热爱的 ， 对人艺是虔诚的 ， 而且水平确实高 。 几年后 ， 他又做了导演 ， 而且是任鸣院长最看重的人艺“自己的导演” 。 任院长十分信任人艺的演员 ， 他说能在中央戏剧学院念书又能在人艺演戏的演员 ， 不应该是一个没想法的演员 ， 他们不仅能当演员 ， 还能当导演 。
在导演方面他们能取得什么样的成就 ， 暂且放到一边 ， 但是当导演肯定对他们演戏有好处——怎么去把握人物？怎么去理解剧本？怎么去创造？怎么去想象？都思考清楚了 ， 便不是一个演员在演戏了 ， 因为他有了“第二思维” 。
当导演的这段时间 ， 班赞导过几出戏 ， 取得了很大的成功 。
一次 ， 我编了一个很“京味儿”的话剧《天命》 ， 考虑导演人选的时候 ， 第一时间就想到了班赞 。 制片人同他联系 ， 他只有一个问题：徐老师为什么不直接来找我？
我和班赞在小饭馆吃了顿饭 ， 评剧本、说设想、定演员 ， 他真是个干活的人！
只可惜还没开始排练 ， 他突然打了“退堂鼓” ， 说最近身体不太好 ， 人艺那边还有演出 ， 两头跑恐怕吃不消；我素知他的身体确实不大好 ， 这也是没办法的事 。 他一再说这个本子这么好 ， 不导可惜了 ， 以后一定给我导一出戏 ， 先欠着 。
2019年9月3日上午 ， 我在首都经贸大学参加一个大型演出的联排 ， 总导演正是李欣磬 。 备场时 ， 我忽然接到了夫人的电话 ， 她带着哭音儿说：“班赞没了 。 ”
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