克里斯托弗·诺兰|《信条》影评：感受不到，理解不了
《信条》由克里斯托弗·诺兰编剧和导演 ， 约翰·大卫·华盛顿主演 。 讲的是整个世界的存亡危在旦夕 ， 特工利用“时间逆转” ， 努力防止世界毁灭的故事 。 我只能概括成这样了 ， 这真是我评过最难概括的电影 。 还是老规矩 ， 这次影评里不会有剧透 。
因为众所周知的原因 ， 《信条》被整个电影行业寄予厚望 ， 被认为是一部可能拯救电影行业于水火的电影 。 《信条》是我接近半年的时间以来第一部去电影院看的作品 。 在我所在的澳大利亚 ， 电影院刚刚开始恢复营业 ， 而且对每个影厅的客容量仍然有比较严苛的限制 ， 所以影院里还是一片肉眼可见的萧条 。 但是这似乎并不会影响《信条》的票房成绩 ， 因为你真的得看至少两遍才会完全看明白这部电影 。
大家知道诺兰喜欢在自己的电影作品里玩弄时间的概念 ， 而且他的电影一部比一部难懂 ， 然而时间在他的电影里扮演的角色通常会有很大的不同 。 比如在《记忆碎片》以及《敦刻尔克》里 ， 时间是诺兰叙事的工具 ， 他会以打乱时间线的方式把一个相对直白的故事讲的很创新；而在《星际穿越》和《信条》里 ， 时间则成为了故事的中心 ， 他拍这些电影 ， 就是为了和你聊时间的 。
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《信条》的核心拥有一个非常有趣而且相对原创的概念 ， 那就是时间倒转 。 我说相对原创是因为 ， 诺兰虽然不是第一个提出时间倒转的人 ， 但绝对是第一个用两亿多美元的预算把它具象在70毫米imax胶片上的人 。 这部电影很难懂 ， 几乎肯定需要你看第二遍或者更多遍才能完全看明白剧情的前前后后 。 我觉得《信条》在剧情的复杂程度上要远超《盗梦空间》 ， 如果《盗梦空间》是你喜欢的电影类型的话 ， 那我猜你也一定会很享受这部《信条》 。
在这部电影里 ， 诺兰做的最出色的一点就是对时间倒转概念的影像呈现 。 在很多场景里 ， 身处正向时间和倒转时间的人 ， 在同一时空下互动 。 比如你会在里面看到正向的人和倒转的人打架 ， 正着开的车和倒着开的车在追车 ， 甚至有一栋一边被爆破一边被重组的大楼 。
而且要知道这部电影是用胶片拍摄的 ， 诺兰坚持能实拍就实拍 ， 甚至不惜为此买了一架真的波音747炸掉 。 这就意味着 ， 上面说到的那些正反互动 ， 并不是简单的倒带和特效就能完成的 ， 它需要事无巨细的动作规划和现场布置 。
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这部两个半小时的电影只有三百个用到特效的画面 ， 在这年头随便一个好莱坞爱情片用到的特效都会比这个多 。 也多亏了这些出色的视觉元素 ， 使得观众即便长期处于一头雾水的状态 ， 但最终还是能看下去这部电影 。
除了操控时间概念之外 ， 诺兰的另一个拿手好戏选角 。 我从不是一个诺兰迷 ， 我觉得他是一个偏科非常严重 ， 优缺点同样明显的导演 ， 但我从来没有在他的电影里看到过我认为不合适的演员 。 哪怕是《敦刻尔克》要上映的时候得知Harry Styles也要出演 ， 我本来没有抱什么期待 ， 但是看完电影之后发现诺兰这人还真是有一颗慧眼 。
《信条》的主演John David Washington演的非常出色 ， 我看过他演的《blackkklansman》 ， 就很喜欢他用一种看似有些玩世不恭 ， 随随便便的样子 ， 去应对沉重议题 ， 比如黑人平权或者拯救世界 。 Robert Pattinson ， 在演过《暮光之城》12年后 ， 终于迎来了职业生业的高峰时期 。 先是《灯塔》 ， 接着又是《信条》 ， 接下来还有《蝙蝠侠》 。
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还有剩下的那些演员 ， 我觉得没必要一个个点评 ， 全都很棒 。 在角色呈现方面 ， 我个人觉得最大的短板 ， 或者应该说最短的短板？反而就是身为编剧的诺兰 。
这部电影是诺兰所有电影里最诺兰的一部 ， 这并不是一种夸奖 。 就像前面说的 ， 诺兰是一个优点和缺点同样明显的导演 ， 在《信条》里 ， 诺兰最让人诟病的一些毛病也同样突出 。 角色塑造就是其中一方面 。
公平来说 ， 诺兰几乎所有的电影里的角色刻画都很弱 ， 而这一点在他的电影里 ， 有时候是好事 ， 有时候是坏事 。 比如《星际穿越》 ， 是一部我还蛮喜欢的电影 ， 但我会明显感觉到影片前半部分似乎忘了塑造角色这回事 ， 所以在后半部分开始疯狂弥补 ， 于是造就了诸多令人尴尬的台词和场面 。
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然而在《敦刻尔克》中 ， 诺兰对角色塑造的忽略 ， 是刻意而且成功的 ， 在这种策略下 ， 事件成为故事中的真正主角 ， 主演的人设背景和内心戏变得无关紧要 ， 而这种无关紧要正是战争的残酷所在 。
遗憾的是 ， 在《信条》中 ， 诺兰对角色塑造的忽略 ， 看起来更像是失误 ， 而不是战略 。 《信条》讲的并未是一个冷冰冰的故事 ， 角色之间的情感纠葛是决定事件走向的重要因素 ， 这和《敦刻尔克》中角色和事件的关系是完全不一样的 。
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