娱乐新青年|宋威龙的极品母亲，是从孙俪家里偷来的吧！( 二 )
顺便教教她如何识别“渣男” 。
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借用网友的一句评价：
“男人为了‘渣’而‘渣’ ，
女人为了‘三’而‘三’ 。 ”
足够让人生气 ， 但又让人摸不着头脑 。
没有缘由的使坏 ， 毫无说服力的发难 。
究竟 ， 图什么？
2.我只是一个服务剧情“工具人”
什么是“工具人”？
顾名思义 ，
一种为达成某种目的而被当成工具使唤的人 。
而影视剧中的“工具人” ，
就是指单纯为主角服务 ， 加强戏剧冲突的配角们 。
可是你有没有发现 ，
如今的电视剧里“工具人”频频上线 ，
而且还都是些“反人类思维的极品工具人” 。
而这些“极品”中的一大担当 ，
就是“吸血鬼妈妈” 。
《欢乐颂》中樊胜美的妈妈 。
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《都挺好》中的苏明玉的妈妈赵美兰 。
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《安家》中房似锦的妈妈潘贵雨 。
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她们能量十足 ， 再能“打”的大女主 ， 也被她们搞得焦头烂额 。
今天妈妈卖惨求助借钱 ，
明天理直气壮索要上百万 。
就好比《安家》中 ，
强悍能干的房似锦拥有一个让人抓马的原生家庭 ，
和一个贪得无厌的讨债鬼妈妈 。
潘贵雨不仅从小就嫌弃这个女儿 ，
甚至在房似锦长大后 ，
像一个吸血鬼一样不停地威胁和逼迫 。
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不得不承认 ，
潘贵雨的一举一动都极大地激发起观众的恨意 。
可这么做的动机是什么？
编剧的回答永远都是简单的四个字：
重男轻女 。
还有一个很典型的例子 ，
在很多家庭剧中 ，
在那些需要帮助的兄弟姐妹 ，
要么不学无术 ， 要么就是一个“透明人” ，
再糟糕一点 ， 他/她们就是这个家庭的累赘 。
为什么？
因为他/她们必须变成累赘 。
比如《都挺好》里要面子的大哥和啃老的二哥 。
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职场中雷厉风行的女性 ，
躲过了玛丽苏的荼毒 ，
却还是逃不出原生家庭的压榨 。
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说句公道话 ，
这样的“极品”人物刻画并非没有现实意义 。
但是沦为挑逗情绪的“工具人” ， 大可不必 。
或许你会说 ， 家庭剧嘛 ， 看得爽就行 。
这些特意的戏剧冲突 ， 千万别太当真 。
但是 ， 大多数“房似锦”背后的家人 ，
已经开始从人物关系的拼图转变为“工具人” 。
即使是从未追剧 ，
单单从热搜消息也同样会被“爽到” 。
单纯为了“爽”而爽 ，
散场后 ， 只能留下一地鸡毛 。
我们需要的和期盼的 ，
是立体的影视人物形象 ，
而不是刻板印象和“工具人”人设标签 。
3.我们再也看不到这样的“工具人”
还记得《三十而已》热播时 ，
《小鱼儿与花无缺》被拿出来大范围考古 。
尤其是剧中的终极反派江玉燕 ，
被大家戏称“地表最强反派” 。
人性的劣不是凭空制造的 。
为主角制造了无数障碍的江玉燕 ，
被后母虐待 ， 被亲生父亲当做工具 。
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从小就没人教她如何爱 ，
她只会疯狂偏执地去接近 。
为达目的 ， 极尽残忍 。
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整部剧中用大量的笔墨描绘了她的黑化心路 。
最后她流着泪问花无缺：“你爱不爱我？”
让多少人为之动容 。
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这种疯狂扭曲的情感 ， 外人看得心惊 。
但于江玉燕而言 ， 逻辑却无比自洽 。
你看 ， 坏得合情合理的反派 ，
有多让人恨 ， 就有多让人怜爱 。
影视剧中的坏人 ，
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