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央视新闻|恰是故人来( 三 )


闵俊嵘和同事们在做修复前 ， 会和文保科技部的文物科技实验室合作 ， 给文物拍CT ， 通过断层扫描了解漆器工艺的结构关系 。 此外 ， 还有对样品的成分检测 ， 相关数据能够为后期修复 ， 提供技术支撑 。
央视新闻|恰是故人来在充分了解文物伤况后 ， 文物修复师的日常工作还有一项是建立文物保护修复档案 。 这就像病历 ， 保留文物的原始信息与人工干预信息 。
故宫文保科技部有个不成文的规定 。 当文物修复师接到超出个人修复技艺的工作 ， 有权利拒绝 。 明代漆器制作名家黄成写的漆艺专著《髹饰录》有个修复原则：“可以巧手以继拙作 ， 不能庸工以当精制 。 ”讲的就是这个道理 。
修不了就不修 ， 乍听起来任性 ， 其实是遵循文物修复原则的量力而行 。 闵俊嵘很认同这个原则 。 他把“不行不要勉强自己”的权利 ， 变成了自我提升的动力 。
古琴作为漆器 ， 同时也是乐器 。 当被质疑“不会弹琴能修琴吗” ， 闵俊嵘拜师学习弹奏古琴 ， 进而学习制作古琴 。 当他把自己制作的古琴拿给大家看 ， 他获得了修复古琴的资格 。
央视新闻|恰是故人来如果细究闵俊嵘身上为何还保留学生气 ， 或许是因为他一直在主动求学 。 故宫文物医生的工作信念是：做文物修复 ， 要不断提高自己的综合素养 。 这既包括文物修复技艺 ， 也是对历史、审美、技术等的整体理解、把握和应用 。
对故宫既热爱又敬畏
到今年 ， 闵俊嵘已在故宫工作16年 。 漆器修复室里 ， 除了师兄张军比他年长 ， 又多了许多喊他“闵师兄”的后辈 。
在窸窸窣窣的刮磨声里 ， 漆器修复室的成员们在黄色木面工作台上 ， 各自忙着手头的文物修复工作 。 他们一脸严肃认真 ， 很少抬起头来 。
张军带着许德豪正打磨一块“修书处”的匾额 ， 王晓军、王凯飚在做佛塔修复 ， 王陆伊、华春榕在做鼓的修复 。 闵俊嵘则和张彤、徐婕一起完成描金彩绘云龙纹箱的除尘加固 。
如今 ， 漆器修复室已有10名成员 ， 其中有近半数成员是90后 。 大家来自国画、油画、化学、漆艺等5个不同专业 。
央视新闻|恰是故人来在漆器修护工作中 ， 每个人会根据知识背景和学习经历 ， 去朝专业方向培养 。 他们有着各自擅长的领域 。 漆器工艺种类很多 ， 每个人把一种工艺做好已经非常难 。 在面对大型器物修复工作时 ， 这个年轻团队也能通力合作 ， 只为了文物能重新焕发光彩 。
从艺术专业学生到成为文物医生 ， 大家经常被问到：鼓励自由创作的艺术思维与工艺严谨的工匠思维是否矛盾？闵俊嵘的回答是：“这种矛盾在实际工作中是没有的 。 故宫文物的装饰工艺、制作工艺类别太丰富了 ， 如果你目前的工艺水准还与它有很大差距 ， 这个时候你就不会有那种想法了 ， 更多的是敬畏之心 。 ”
央视新闻|恰是故人来对于文物修复工作的敬畏 ， 变成了文物医生们职业生命的底色 。 大家身上的共同点 ， 是对故宫既热爱又敬畏 。
漆工艺种类繁多 ， 有一种莳绘工艺文物 ， 漆器组目前还不能接修 。 继续把握机会学习 ， 掌握修复莳绘文物的技艺 ， 是闵俊嵘和漆器修复室未来想要征服的山峰 。
央视新闻|恰是故人来明晚《恰是故人来》第二期 ，


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