磊磊趣闻|即使看不懂《信条》，归来的还是那个大神诺兰
本文作者：杜一无二
《信条》上映了 ， 不出意料地引发了争议 。
这次热议跟之前的《盗梦空间》《星际穿越》不同 ， 因为前两部虽然有烧脑的内容 ， 但故事情节还能理解 。 不过最新的信条却着实把绝大多数观众挡在了外面 ， 不仅影片涉及的理论太深奥 ， 就连剧情也把观众看得一愣一愣的 ， 完全搞不懂讲的是啥 。
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自然而然的 ， 就出现了许多批评导演克里斯托弗·诺兰的声音 ， 有的说导演故意炫技 ， 理论整得高深莫测 ， 实则连个故事都没讲明白；有的说诺兰已经江郎才尽 ， 缺少了弟弟写的剧本 ， 自己就是撑不起来；还有观众嫌影片闹挺 ， 音效太聒噪 ， 不但影响自己理解剧情发展 ， 心脏还整得挺难受 。
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关于影片内容的解读 ， 目前网上已经有大神捋出来了 ， 有的按情节发展一点一点用文字写出来并解释 ， 有的是用图片来勾勒正反时间的绞合 。 总之 ， 解释通了就行 ， 反正就像盗梦空间结尾一样 ， 诺兰给出了开放的结局 ， 让观众自己去猜 ， 信条关于各个角色的具体关系 ， 也是想让观众自己理解 ， 估计连那些演员都不一定知道 。
在拍摄片场 ， 包括迈克尔·凯恩在内的一些演员 ， 诺兰根本不给他们看其他角色的剧本内容 ， 所以影迷们猜测的类似“尼尔是凯特的儿子 ， 长大后被Tenet组织招聘回到过去帮助无名男主”这样的情况 ， 只要符合前后发展的关系 ， 也有可能是对的 。 毕竟 ， 这才是看诺兰电影的一大乐趣 。
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《信条》到底好不好看 ， 这是个人观影感受 ， 没有必要做争论 。 这里只想再聊聊导演诺兰 。
我个人是比较喜欢他的 ， 不仅喜欢他拓展电影拍摄形式和赋予内容强烈情感的手法 ， 更喜欢他对于传统电影意义的坚持 。 而且出道至今无烂片 ， 也真的难能可贵 。
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很多人诟病诺兰 ， 说如果没有他弟弟乔纳森·诺兰 ， 根本达不到现在的地位 。 诚然 ， 诺兰11部长篇电影 ， 有5部是弟弟乔纳森诺兰参与编剧（《记忆碎片》、《致命魔术》、《蝙蝠侠：黑暗骑士》和《黑暗骑士崛起》、《星际穿越》） ， 乔纳森的编剧功力也确实不俗 ， 《疑犯追踪》、《西部世界》等都出自他手 。
好莱坞其实很重视编剧 ， 但作为导演 ， 需要更为深厚的功力 ， 尤其是诺兰拍的多数电影属于高概念范畴 ， 不仅需要在技法上足够成熟 ， 还要在叙事、视觉、音乐、剪辑等等各个环节都不能掉链子 。 再加上诺兰是好莱坞为数不多可以紧紧握有电影控制权的导演 ， 能够在拍摄手法和艺术完整性上不作任何妥协 。 这些是保证电影质量的基本要求 。
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除了《信条》 ， 诺兰自己编剧的有《追随》《盗梦空间》和《敦刻尔克》 ， 也可以看出 ， 诺兰自己编剧功力也是不输弟弟的 。
其实 ， 诺兰在伦敦大学修了文学专业 ， 他早就明白在这里学习塑造人物和叙事技巧 ， 会对以后在电影创作大有裨益 ， 而且他还受一本《waterland》的书的启发（1992年同名电影改编上映） ， 诺兰说“它所展示的东西在当时的我看来极其震撼 。 它安排了一系列平行的时间线 ， 毫不费力地讲述了整个故事 ， 穿插了历史和跟现代比较相近的各种时间线 ， 而且还把这些时间线拦腰截断 。 ”
诺兰从构思到动笔写完剧本的时间跨度都比较长 ， 拿《盗梦空间》举例 ， 他前后大约用了10年时间 ， 才最终完成剧本内容 。 从一个恐怖片想法和灵感 ， 到商业间谍片 ， 再到最后关于梦的意境的成片 ， 不断地调整思路和内容 ， 其中始终不变的是对于情感的围绕 。
写完剧本 ， 诺兰说“这部电影应该是人类的经历 ， 而不只是个跟一场间谍活动相关的经典McGuffin符号 。 我终于完成了这个剧本 ， 因为我现在知道这个故事中我在意的是什么 ， 我希望如何与这个故事有情感上的联系 。 ”这也是后来《星际穿越》和《敦刻尔克》中情感内容的基调 。
说到《星际穿越》 ， 其实原本的剧本确实弟弟乔纳森写的 ， 而且是写给斯皮尔伯格的 ， 但斯皮尔伯格没有采用 。 尔后才由哥哥诺兰本人修改然后拍摄的 。 下面一段是原来的剧本一段内容：
act 1
一颗中子星爆炸产生一个黑洞 ， 并在太阳系边缘创造出一个虫洞 ， 同时一个黑盒子降落地球 ， 各地科学家都开始研究 ， 不知为何物 。
50年后 ， cooper的故事开始 ， 追无人机 ， 然后和家人躲避沙尘暴 ， 无意间发现一个宇宙飞船的黑盒子 ， 从中获得了NASA秘密地址和一个冰冻星球的图片 ， 之后找到了nasa并发现nasa在秘密制造核能飞船 ， 并被选中加入团队 ， 一起穿越虫洞去瞧瞧这个冰冻星球 。
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