大妈聊事|《木兰辞》中扑朔迷离的两句，西式审美的导演不懂，有什么奇怪？
作为中国传统文学《木兰辞》中的巾帼英雄花木兰 ， 一直是经典热门的人物 ， 不断被搬上中外舞台和屏幕 。 只是东西方审美的差异 ， 往往会市场反应水土不服 。
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迪斯尼的电影动画版《花木兰》
号称迪斯尼巨制的电影真人版《花木兰》海外上映后 ， 观众因其与期待值相差太远 ， 纷纷给了差评 。 印象中楚楚动人的神仙妹妹刘亦菲 ， 作为真人版的花木兰的扮演者 ， 欠些想象中的英武强劲之风 。
片子中花木兰对镜贴花黄 ， 至少额上贴花钿这事 ， 没弄错了 ， 但脸色蜡黄加化妆服饰 ， 东西方审美的差异 ， 让巾帼英雄形象完全不在线 。 这就难免遭国人吐槽 ， 对于这种西式审美下的产物 ， 总是难以亲近的 。
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而由冯梦龙和罗贯中 ， 这二位著名的作家先后改编的《平妖记》为底本 ， 拍成的国产动画《天书奇谭》中 ， 那只粉红色的狐狸即使从现在看 ， 其设计也是很符合女狐狸精的设定 ， 和迪斯尼的动画版《花木兰》造型不觉有神似之处 。
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《末代皇帝》婉容
这让人想起另一部外国人拍的片子《末代皇帝》 ， 当年贝托鲁奇导演的代表作电影 ， 在服装道具 ， 布景方面做了精细的还原 。 作为制作精良的历史剧大片 ， 斩获包括奥斯卡最佳导演奖等多项大奖 ， 但其中婉容等后妃妆容 ， 当初上映以后亦让国内观众忍直视 ， 婉容脸上的粉比花木兰脸上的厚多了 。
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《末代皇帝》剧照
中国传统的"女子无才便是德” ， 被电影《花木兰》演绎成西式的个人英雄价值观：能力出众的木兰 ， 因女性身份而不被世容 ， 所以装卸下男装 ， 用女儿身的形象去战斗 ， 本来有着比较独特的主题 。 巩俐的女巫形象 ， 暗示了她的另一种出路 。
花木兰身边飞过凤凰 ， 长出翅膀来 ， 以玄幻来寓意涅槃重生 ， 认识到女性必须遵从内心真实的自己 。 只是这种好莱坞似奇幻的个人英雄主义模式 ， 现代表现主义手法 ， 如五成熟的牛排适合西餐刀叉 ， 并不合中餐的筷子 。
最重要的是 ， 尽管《花木兰》整个电影的打斗场面 ， 处处显示了5亿投资的精良效果 ， 表演并非没有可圈可点处的平淡 ， 但因为导演对中国文化的了解太少 ， 过于浅薄无知而弄巧成拙 。
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电影真人版《花木兰》剧照
总有满屏幕的中国元素背景堆砌 ， 如东施效颦 ， 令人大跌眼镜的失望：
比如生在北魏的花木兰 ， 纵旦听得黄河流水鸣溅溅 ， 暮闻燕山胡骑鸣啾啾 ， 也跑不到福建的土楼里去捉鸡；
片中祭祀祖先的祠堂里 ， 居然挂的是喜气洋洋的大红灯笼；
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电影真人版《花木兰》剧照
"愿天下有情人终成眷属 ， 愿世间眷属全是有情人。 "门上的有歧义两句俗语 ， 岂可称对联？
更有对《木兰辞》的强行硬广般植入——最后两句“雄兔脚扑朔 ， 雌兔眼迷离 ， 双兔傍地走 ， 安能辨我是雌雄” ， 导演于是在电影结尾 ， 特意拍了一公母的两只兔子随行其后 ， 着实令人好笑 。
其实连一般的中学老师 ， 都解释不太清楚这两句 。 西式审美的导演不懂 ， 有什么奇怪？
通常会翻译成：雄兔两只脚时常动弹 ， 雌兔两只眼时常眯着容易辨别 。 雄雌两只兔子一起并排着跑时 ， 怎能辨别出哪只是雄兔 ， 哪只是雌兔 。
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兔子
这样看上去和字面的意思没有太大的出入 ， 但实际上属于照本宣科 ， 机械语言毫无生活实际和情感的直译 。 错在哪里呢？首先 ， 《辞源》的条目【"扑朔：足不前貌；"迷离”：模糊不明也 。 "】似乎雄兔患遗传性关节炎 ， 而雌兔是遗传性白内障 。 但兔子都是一双漂亮的白果眼 ， 看不出哪儿眼神不好 。
袁第锐先生在《恬园诗话》之《木兰辞》中 ， 将扑朔解释成雄兔后足扑地之声没有错 ， "朔"作为一个象声词 ， 古语发音若"脱" ， 四川话里面仍然有这个词 。 但很多人并没有见过雄兔的拍脚舞 ， 至于雌兔眼光含情的样子——雄兔的扑朔和雌兔的迷离 ， 并不是日常状态 ， 说常常就不对 。
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花木兰画像
根据养兔人的经验 ， 雄兔前后脚拌会发出"扑脱扑脱"的啪啪声响 ， 只有在雄兔求偶时 ， 才会有的特殊求爱舞步声 。 民间称为"打兔婆子" ， 异性的两只兔子才会有这种情况 ， 这在动物界很常见 。 至于一旁的雌兔 ， 是如何眼"迷离" ， 大约应该跟人一样幸福而羞涩的样子吧 。
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