|影后制造机，终生执迷张爱玲，她和她的女主角都太迷人了( 二 )
毕竟 ， 《半生缘》中勇气寥寥的遗憾 ， 苍白无用的浪漫情愫 ， 都是经过许鞍华的诠释才得到最佳呈现 。
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而黎明演绎下温润愚钝的世钧 ， 带着爽朗笑容的吴倩莲 ， 以及像猫又像鼠的葛优 ， 风情哀怨的梅艳芳 ， 就像是书中走出的人物一样 ， 真实可触 。 跟随他们的喜怒哀乐 ， 仿佛进入了张爱玲笔下那个上海弄堂里的世界 。
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或许是保留新浪潮风格的缘故 ， 于1984年上映的《倾城之恋》 ， 许鞍华以险招制胜——对白原封不动 ， 叙事线都几乎完全按照书中的节奏复刻 。
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许鞍华看准了白流苏那份哀而不张 ， 选了缪塞人这样一个“彻底的”中式女人 ， 恰巧透出白流苏心中的那种坚决与刚强 。 在她镜头下的 ， 张爱玲书中的女人才呈现出最自我的样子 ， 各个心机有缺陷 ， 但又是那么的可爱 。
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02 影后制造机
属于她们的黄金时代
赞许鞍华一句影后制造机绝对没错 ， 她选用的女主角 ， 几乎人人手握影后奖杯 ， 更有半数是因出演她的作品而获奖 。
《千言万语》之前 ， 李丽珍还只是个《蜜桃成熟时》中扮嫩装俏的年轻女孩 ， 从艳星之位一步登上金像影后 ， 这一把是许鞍华推的 。
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《唐山大地震》后沉寂多年的张静初 ， 在许鞍华的“天水围系列”中大放异彩 。 许鞍华把原一直以美丽示人的张静初 ， 拍成了衰弱无助的被家暴的妻子 ， 完全打破其固有形象 ， 才让观众彻底认识这个外柔内刚的女孩 ， 向观众证明了张静初的影后实力 。
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《女人四十》是许鞍华导演生涯中非常重要的一部影片 ， 同时斩获香港电影金像奖“最佳影片奖”“最佳导演奖”“最佳女主角奖”等六项大奖 ， 饰演片中饰演阿娥的萧芳芳还凭借这部电影获得了德国柏林国际电影节“最佳女主角”银熊奖 。
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萧芳芳长着一张兢兢业业好欺负的脸 ， 完美塑造了香港社会中普通工薪阶层的女性形象 。 她在影片中那种精明的目光 ， 在困境前透露的诙谐口吻 ， 又展现出那种普通大众特有的生活哲学 。 一切都以许鞍华的设计脱不开关系 。
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03 新女性镜头
她和她的女主角
90年代中期开始 ， 许鞍华逐渐以女性题材和人文主义立场为主 ， 脱离新浪潮痕迹 ， 确立自己的风格 。
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不同于许多女导演迫不及待地要祭出“女性主义”大旗 ， 许鞍华的作品是“向下”的——依靠现实生活来呈现问题 ， 由女性自身提出解决办法 。
《姨妈的后现代生活》中 ， 斯琴高娃饰演的“姨妈”是那个年代是为数不多的大学生 ， 能说一口正宗的英式英语 ， 连当时爆红的“小燕子”赵薇都为她做配 。 人过中年仍不甘落俗 ， 反而在家长里短的“姨妈”中成了异类 。
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