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|影后制造机，终生执迷张爱玲，她和她的女主角都太迷人了( 三 )


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许鞍华没有让角色开口说教 ， 反而以一个个生活场景引人深思：究竟是所谓的“大众姨妈”出现了问题 ， 还是舆论对于“姨妈”的刻板印象而出现的认知扭曲呢？
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《客途秋恨》许鞍华以自己的真实经历展开创作 ， 通过年轻的张曼玉与母亲各自的成长经历 ， 展现出时代之下女性思维的变迁 。
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如今女性向影视作品中 ， 不乏种种脱离现实的“霸总式”爱情 ， 小人物的大“悬浮”人生 ， 许鞍华的女性描写落点很小 ， 却处处见大 。 《天水围的日与夜》两部电影中的三个主角 ， 都是被视为社会弱势群体的中老年女人 ， 都“孤立”于稳定的男伴出现 。
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“港漂”贵姐陪伴着寡婆梁欢 ， 摇摇摆摆地走在无人的街道 ， 买菜被退回残旧的硬币 ， 在贫民区共撑一片天 ， 这才是女性友情最动人的力量 。
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许鞍华镜头中的女性形象 ， 带着独立女性的坚韧与自我 ， 又不失女性天性的柔情与善良 。 《黄金时代》中文采奕奕 ， 倔强天成的萧红 ， “昨天文小姐 ， 今日武将军”的丁玲 ， 正是许鞍华式女郎的最佳写照 。
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许鞍华以女性视角探索女性的独特心灵 ， 脱离了男性社会的话语表达 ， 才描绘出女性最原本的样子 ， 是女性主义电影中举足轻重的存在 。

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回望昔年许鞍华的两部张爱玲电影 ， 在上映初期多少也有质疑的声音 ， 时隔数十年再回看 ， 其改编却有其历久弥新的细腻之处 。
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经得起时间打磨的才能被称为佳作 ， 而电影的选角是否真的需要固定模板呢？40年电影人之路 ， 许鞍华曾做出种种创新的尝试 ， 也曾数度转变电影风格 。 或者 ， 许鞍华镜头勾勒出的葛薇龙 ， 才正是下一代经典的张爱玲女郎 。 至于《第一炉香》是否真的炼成了钢 ， 正片未出 ， 也不该过早做出评判 。
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审美会随时代更迭 ， 女性对于真实自我的坚持却始终如一 。 对于许鞍华 ， 我们还应多些耐心与期待 。
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编辑：潇潇
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