蛙池|新青年的新声音，新声音的新路径
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这季乐夏开播初期的某个周六晚，一支新乐队蛙池被他们的经纪人健崔第一次带到了北京演出。和这季乐夏撑起了许多讨论热度的五条人一样，蛙池也来自广东；巧合的是，五条人被盛赞有着浓厚的底层、工薪阶层关怀，而蛙池的成员则几乎都有在工厂工作的经历——虽然多是自己家开的工厂。五条人阿茂和仁科04年混在一起，07年开始正经做音乐，09年正式录第一张专辑，15年签摩登，今年登上综艺大放异彩。而蛙池成立于 2017 年，如果按照前辈们的发展路径，属于他们的时候恐怕得到30年代了。然而今年夏天过完，蛙池已经成了圈子热度很高的新乐队——当然和五条人的成绩还比不了，但当下环境提供的便利还是显而易见。我第一次知道蛙池，是在网易云音乐的“硬地原创音乐榜”今年的4月榜上，当时他们凭借一首《河流》拿了该月度单曲榜第二名。
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从2019年8月开始第一期，“硬地榜”到现在已经做了一周年。每到月底，网易云音乐的同事会整理一份当月泛独立音乐领域发布的优质新单曲和专辑，单曲可能三五十首，专辑则基本是十好几张，发给打分投票的评委们。我也在每期的评委名单里，但听了也就听了；对行业内人士来说，硬地榜却是一个挖掘新人的宝池。实际上，健崔老师正是通过给硬地原创音乐榜担任评委听到了蛙池的作品，然后毛遂自荐，成了乐队的重要推手和经纪人。这两年，音乐类综艺节目的火热肉眼可见，对于音乐行业、市场的推动也不可否认。但至少目前为止，最受惠的始终是综合年资、经验、实力更胜一筹的头部创作者。如果你号称自己是一个音乐爱好者，你会希望自己有敏锐的觉察力、独特的新音乐获取通道，趁“五条人们”还是“蛙池们”的时候，就找到他们，支持他们，享受他们。在以往这件事情门槛很高，高到吓跑了很多乐迷。但在今天我们有新的渠道、新的路径，去展示新乐队、新作品、新趋势，从而连接新的乐迷群体。这正是硬地原创音乐榜最重要的一部分价值所在。
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“硬地原创音乐榜”每个月评选出来的十首入榜新歌和五张入榜专辑里，跟蛙池一样的新鲜面孔，几乎每个月都有。组建两年的 LOFT BEACH 今年3月份才发了他们第一张正式专辑，随即登上了硬地4月专辑榜的第二名。乐队成员以95后为主，在他们看来，他们的音乐不受风格限制，无法在流派风格上清晰总结；从音乐上看，他们擅长将细微的情绪变化表达营造到气氛当中。
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实际上这可能是这一代新音乐人共同的新趋势：流派的交融已经越来越显性，于是风格不再那么重要，取而代之的是“氛围”。橘子海去年下半年出的专辑登上了该月度“硬地榜”第一名。这支乐队涉猎的风格包括英伦摇滚、dream-pop、shoegaze 等，但市场对他们的认知通常是“台式浪漫”、“潮湿美学”这样的标签。
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刚刚登上硬地8月专辑榜第四名的缺省也是这样，他们的新专辑包含了从“美式民谣的质朴吉他”到“光怪陆离的宇宙脉冲”等元素。你当然知道他们应该被放置在“摇滚乐”这个大标签之下，但再往下用哪个分支风格去形容好像都缺点意思。而以上提到的音乐人，我们似乎可以从氛围上总结出共性——他们都展现出一种“向内”的表达，注重柔和、细微的情绪，突出某种轻柔、潮湿、浪漫的触感。这也许和我们青年的集体状态有关系。这几年，我们高频率地看到这些短语或者词语：逃离北上广、丧、躺平、佛系、人间不值得……背景是，经过高歌猛进的三四十年，我们整个社会的开始展露出疲态，从经济到文化。我们“向外”探索、建设的热情在2015年前后的创业热潮达到顶峰之后，终于开始有所回落。这个背景下，年轻人集体展现出了更关注自我感受、关照自我情绪的“向内探索”状态。前阵子被吐槽的“dream-pop过于流行”，即是这个趋势的体现。当青年乐迷有了这样的新集体口味，这类型的音乐也就越来越浮出水面。并且，音乐上这种氛围的新共性是会击穿流派壁垒的。还是从硬地榜上的体现来看，在 Hip Hop 大类之下，新的更 chill、更迷幻、更放松的说唱音乐，登上硬地榜的频次正在变得越来越高，例如地磁卡、舵sir 等人的作品。
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我们还能在“年度新声”里看到缺省乐队的前乐手文兆杰。在参加了综艺《明日之子》之后，他又回到了相对独立的创作状态。他对这种集体氛围的体现更多是在歌词上，例如《废派》中的“让我陌路的景观是哲人的理想，还需要那么努力吗就算被现实挥霍”。每个时代青年人当然都有他们的集体情绪，以及这个东西在他们音乐上的体现。但过去，头部渠道、舞台和艺人把握了这个东西的话语权，于是“摇滚乐”就被等同了愤怒、叛逆，“说唱乐”就被等同了炫富、派对。而今天，像网易云音乐和“硬地原创音乐榜”这样的平台，则能帮助更新生、更长尾、更多元的音乐人们把他们的表达、他们对今天青年群体情绪的捕捉，展现在青年群体面前。
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