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相声|相声演员如果只演老段子，注定无法像脱口秀那样，让人开怀大笑


2013年的八九月份 ， 我常去当时位于方家胡同的热力猫酒吧听脱口秀 。 那时候北京的脱口秀演出还极少 ， 上台的人白天大多有自己的本职工作 ， 晚上到这里演上十分钟 。
每次演出结束之后 ， 演出组织者都要说上几句 ， 号召在座的人今后随时报名参加 ， 说得好不好都不要怕 ， 但有一点需要强调 ， 所有的内容都必须是你自己的原创 ， 而不是乱讲网络段子 。
相声|相声演员如果只演老段子，注定无法像脱口秀那样，让人开怀大笑
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连续听过几场之后我发现 ， 演员们各有各的大致形象定位 ， 表演风格不同 ， 笑话口味也不尽相同 ， 而且确实都像是在讲自己的事情 ， 基本不存在网络段子 。
不过有一天还是出了问题 。 一位演员在某天讲了一个效果有些炸场的段子 ， 大致内容是 ， 他说他在演出前问一位观众 ， 你来听脱口秀是为什么？是因为有黄西？对方说不是 。 是因为有我？对方说不是 。 那是因为什么？“因为有WiFi” 。

一周之后的演出中 ， 讲上述内容的演员也来到现场 ， 但顺序比较靠后 ， 另一位年长一些的演员先他上台 ， 一上去就把这个效果比较好的段子讲了出来 。 我没有跟着笑 ， 反而感觉有些异样 。 果然 ， 很快段子的原创者上台 ， 一上来他就有些生气又只能半开玩笑地说 ， 那个谁怎么能讲我说过的段子呢 ， 这可不对啊 ， 这不是捋叶子吗？
听到这里我大声笑了出来 ， 有为这位演员加油声援的意味 。 捋叶子是相声术语 ， 指的是相声演员盗取其他演员表演中的精彩内容或包袱儿 ， 在相声行规中这是绝对禁止的行为 。
脱口秀比相声更讲究原创
这件事其实并不算太大 ， 但我一直记得 ， 从中也能感觉到在国内的脱口秀行业 ， 是从发展之初就主张作品原创并尊重他人劳动成果的——尽管也有个别人犯戒 。
从那之后 ， 我在现场或者通过网络看过国内很多场脱口秀 ， 再也没有听到过有谁在表演中抄袭别人的内容 。
相声|相声演员如果只演老段子，注定无法像脱口秀那样，让人开怀大笑
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我认识的一些脱口秀演员 ， 他们尽管也算是表演场上的对手 ， 但每人都保持着应有的原创自觉 ， 互相帮忙出点子是有的 ， 但如果被人发现自己盗取了别人的梗 ， 就活该在同行面前抬不起头来 。

对于脱口秀演员来说 ， 创作能力是根本能力 ， 即使不是上《脱口秀大会》这样的周播节目段子需要随时更新 ， 他们就只参加线下演出观众换了又换 ， 由于有些老观众场场必到 ， 他们其实也没有办法抓住几个老段子反复使用 。 一个脱口秀演员即使再会演 ， 如果缺乏持续的创作能力 ， 也很难走远——背后有创作班子的演员除外 。
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传统相声一成不变
脱口秀与原创性密不可分 ， 与之相比相声对创作能力的要求看上去就没有那么迫切 ， 这与相声小剧场表演的多为传统相声有关 。
当前国内大大小小的相声园子成百上千 ， 节目表却出奇地一致 ， 说不完的《对对子》 ， 猜不完的《打灯谜》 。 这些传统相声已经存在了大几十年甚至更长时间 ， 尽管有些相声演员还是会对其进行一定的改造 ， 但总体来看说的还是多年前的老内容 ， 演员们常年如一日得演这些段子照样不缺观众 ， 也就失去了原创新作的动力 ， 大不了在前面的垫话部分评论一些时事 ， 或者加入一部分砸挂捧哏亲戚的内容 。
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当然把传统相声表演好 ， 本身也需要功夫 ， 就算死纲死口一字不改地表演 ， 好演员和差演员同样存在差距 。 但这样的相声魅力究竟有多大也值得怀疑 ， 相声从根本上毕竟还是要逗人笑的 。 一成不变的相声可能也会让人欣赏 ， 但由于题材远离当下 ， 难以让观众尤其是新观众笑出来 。
有人曾经这样提出 ， 一字不改的相声本身就具有极大魅力 ， 比如侯宝林大师的很多传统作品 ， 动一个字就会出问题 ， 那么这样一来 ， 倒不如像京剧那样保持它的形式感和程式化 ， 几十年不动一句唱腔不动一句唱词 ， 像国粹那样对待 ， 是不是可行？
还是不可行 。 相声相对于京剧存在很大的差距 ， 京剧唱腔带给人的享受和美感 ， 还有因为一成不变驱动听者击节跟唱的状态 ， 相声是不可能表现出来的 。
另外 ， 相声从来都讲究一遍拆洗一遍新 ， 我们现在听到的似乎一成不变的传统相声 ， 在早年间也都是贴近社会生活的新相声 ， 是经过相声艺人一场一场地表演再修改 ， 修改后再表演而来 ， 绝不是一个作者在家写完演员们就原原本本一直演下来的 。 而且相声演员管一段作品叫做一块活 ， 在一定程度上也是说这种形式本来就是“活”的 ， 不是铁板一块 。
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郭德纲做对了什么又做错了什么
在七八十年代相声的中兴时期 ， 传统相声几乎是被完全摒弃的 ， 这样做的好处是创作题材紧跟时代 ， 催生了一大批适应新时代的新作品和新演员 ， 弊病是这些演员很多都缺少对传统相声的应有认识 ， 表演也欠缺基本功 ， 年轻的时候凭借灵感和活力活跃在舞台上 ， 步入中年之后就开始后劲不足 ， 没有办法再创作和表演广受欢迎的新作品 。


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