星球大战|永远的约翰·威廉姆斯：好莱坞电影音乐的终极代言人( 二 )
很少有人说得清他究竟为电影音乐带来了哪些创新理念 ， 不过除了那些批评家之外 ， 没人在意这些 。人们只知道 ， 约翰·威廉姆斯创造了一种纯正的商业大片配乐 ， 他独一无二的旋律天赋 ， 加上对浪漫派管弦乐技法的发扬 ， 使得他迅速成为这个行业的领导者 ， 并引领了交响化配乐的复兴 。
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指挥台上的约翰·威廉姆斯
【星球大战|永远的约翰·威廉姆斯：好莱坞电影音乐的终极代言人】纵观威廉姆斯漫长的音乐生涯 ， 其作品浩如烟海 ， 气象万千 。其中 ， 对主题乐思的开发是他最鲜明的创作法则 。他善于将主导动机扩展为完整的主题乐段 ， 并根据情节的发展和剧中角色的遭遇 ， 对主题乐段进行各种情绪的变奏 。使得音乐的整体形象既丰富多样 ， 又协调统一 。
更为关键的是 ， 威廉姆斯拥有无与伦比的旋律才华 ， 他所谱写的主题乐段总是显得优美动人 ， 具备强烈的情绪感染力 。
《大白鲨》可以说是威廉姆斯个人管弦乐风格的开山之作 。“前斯皮尔伯格时期”的他还算不上顶尖的配乐家 ， 上世纪六十年代 ， 初出茅庐的威廉姆斯主要为一些电视剧集谱写音乐 。
到了七十年代初 ， 他开始进军大银幕 ， 一系列灾难片配乐接踵而至 ， 《海神号遇险记》（The Poseidon Adventure）、《大地震》（Earthquake）与《火烧摩天楼》（The Towering Inferno）等灾难电影音乐均获得了奥斯卡奖提名 ， 那时的他也被业界称为“灾难唱片之王” 。
这一时期的作品中 ， 威廉姆斯显然受到了当时流行的轻音乐和爵士乐的影响 ， 《大白鲨》则是他的音乐风格开始走向成熟的标志 。
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《星球大战》剧照科幻片配乐专家
不久后 ， 斯皮尔伯格的好友乔治·卢卡斯耗资一千万美金 ， 拍摄了科幻巨作《星球大战》 。在斯皮尔伯格的推荐下 ， 卢卡斯也邀请到威廉姆斯担纲配乐 。最初 ， 威廉姆斯对这部充满奇思妙想的太空题材影片并不上心 ， 他按照高中生的审美标准为影片谱写了那首后来家喻户晓的“帝国进行曲” ， 没想到这支旋律竟博得全球影迷的一致喜爱 。
《星球大战》的原声音乐很快便风靡全球 ， 交响化配乐就此迎来了全面复兴 。威廉姆斯的作曲技巧也对日后的好莱坞电影音乐产生了深远影响 。
《星球大战》横扫影坛之时 ， 斯皮尔伯格也开始醉心于外星题材 ， 同年拍摄了《第三类接触》 ， 几年后又创作出更为有名的《E.T.外星人》 ， 两部配乐均由威廉姆斯操刀 ， 《E.T.外星人》帮助他拿到了又一座奥斯卡奖 。
也许是因为前有《星球大战》 ， 后有《E.T.外星人》 ， 使得《第三类接触》在威廉姆斯的作品中显得不那么耀眼 。不过 ， 该片却是斯皮尔伯格从影至今亲自撰写剧本的两部影片之一 ， 另一部则是《人工智能》 。对于威廉姆斯的创作生涯而言 ， 这同样是一部不能忽视的作品 。
《第三类接触》的音乐比《大白鲨》更加具有组织性 ， 音乐结构也更完整 。在刻画外星人形象时 ， 威廉姆斯依靠弦乐奏出的悠长旋律 ， 以及大开大阖的主题段落 ， 来诠释爱、友善、真诚、勇敢的价值观 。
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《第三类接触》剧照
这一方法基本成为威廉姆斯后来运用在斯皮尔伯格电影中的一种惯性模式 ， 具有极强的辨识度 。管弦乐在这样的编排模式下 ， 显得无比温暖 ， 配合情节画面的进行 ， 能牢牢吸引观众的注意力 。
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