马伊琍 |专访导演邓科：马伊琍是个“百宝箱”，情感剧永远是刚需
由马伊琍、高伟光领衔主演的《旗袍美探》在昨晚（15日）迎来大结局 。 在“甜宠”和“工业化”备受追捧的当下市场 ， 《旗袍美探》巧妙地捕捉到流行元素 ， 成功炮制出女性受众市场中少见的“探案喜剧” 。
导演邓科 ， 也再一次走进观众视野 。 此前邓科已拥有的《柒个我》《人不彪悍枉少年》《我的奇妙男友》等多部叫好叫座的作品 ， 这次合作国民演员马伊琍 ， 邓科一改以往风格探索“强强CP” ， 即便全剧只有两次亲吻 ， 也让男女主角收获了不少“CP粉” 。
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这一次 ， 戏客邀请邓科导演一起聊聊《旗袍美探》创作背后的故事 ， 以及作为一个擅长拍摄情感题材的男导演 ， 究竟是怎样一种体验 。
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制作和质感 ， 合适最重要
《旗袍美探》是邓科继《绅探》后的第二部民国戏 。 邓科不想重复自己 ， 在他看来 ， 后者是比较传统的严肃推理剧 ， 而《旗袍》则有意区别 ， 更接近老TVB剧式的“探案+喜剧” ， 女性观众更容易捕捉到其中的性别觉醒和情感元素 。
《旗袍美探》播出后 ， 布景和服化道收获不少好评 。 女主角“苏雯丽”是二十世纪三十年代游学欧洲多年的上海名媛 。 据邓科介绍 ， 马伊琍在剧中有300多套衣服 ， 拿的金色手枪是定制的 ， 家也是搭出来的 。 剧组觉得苏小姐要从旋转楼梯下来才符合她的角色 ， 才费尽心力在现场搭出了个双层结构 。
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现在很多创作者追求服化道 ， 追求“电影感” 。 邓科在《绅探》时也曾迷恋过电影化的制作 ， 但拍摄《旗袍》时他有了不同的视角：没有电影式的宽荧幕 ， 而是适合电视屏幕的16:9画面 ， 色彩也调成明亮的电视剧质感 。
“不是说电视低于电影 ， 我觉得更多的是适合 。 拍《绅探》的时候 ， 我非常努力地想在制作层面进行一些探索 ， 特别想去尝试电影化的制作和质感 。 但拍完之后 ， 我对于制作也不那么迷恋了 ， 觉得还是故事本身最重要 。 如果脱离了故事 ， 只顾着提升电影感 ， 我觉得那是自嗨 。 ”
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跟马伊琍合作靠“撒娇”
如何跟演员相处 ， 是每个导演的必修课 。 邓科的作品总能挖掘到女演员身上的独特魅力 ， 吴倩、蔡文静、万鹏都因为他的作品而展露头角 。 入行以来 ， 邓科一直跟不同类型、不同年龄的演员打交道 ， 渐渐也摸索出自己的演员相处之道 。
【马伊琍 |专访导演邓科：马伊琍是个“百宝箱”，情感剧永远是刚需】早期 ， 邓科拍摄了许多青春题材作品 。 面对经验比较少的年轻演员 ， 合作时他会“强势”一点 ， 明确告诉他们要达到什么目标 ， 每一步如何做 。 演员们不用顾虑太多 ， 跟上导演的节奏就好 。 但跟成熟的演员合作 ， 比如《旗袍美探》里的马伊琍 ， 邓科就换了个方式：撒娇 。
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“通过这次《旗袍》 ， 我懂得了跟成熟演员合作 ， 导戏可能得在戏外 。 因为作为年轻导演 ， 你很难在现场去跟经验丰富的演员讨论表演 。 虽然你今天是导演 ， 但是人家比你多拍了二十年的戏 ， 比你经历过更多的场面 。 ”他说 。
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“所以我可能会约他们吃饭 ， 在戏外跟他们成朋友 ， 首先让他们接纳我这个年轻人 ， 从根上觉得我不是一个表演上的领导 ， 而是一个朋友 。 在很轻松的状态里把戏都聊明白了 ， 第二天到现场拍的时候迅速执行 。 如果平常没有这种戏外的情感建立 ， 到了现场将是一个非常尴尬或者耽误进度的事情 。 ”
这样跟演员灵活的相处方式并非一朝一夕形成的 。 邓科不放心放年轻演员自由发挥 。 拍摄《人不彪悍枉少年》时 ， 他会在脑海里想出一套表演 ， 希望演员可以复制 。 但有一天他突然意识到 ， 这样就变成自己一个人把片子里所有角色都演完 ， 演员只不过是一个工具人 。 以此为契机 ， 他反思了自己对于演员和表演的把控 ， 对表演的认知提升了一个高度 。
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有了经验的积累 ， 邓科跟各类型演员合作时都变得非常从容 。 最初得知跟马伊琍合作时 ， 邓科的第一反应就是 ， 不是要“hold住”她 ， 不是要她“服帖” ， 而是拍得开心就好 。 拍摄过程中两人慢慢熟悉 ， 对于拍摄有不同想法时 ， 马伊琍会明确跟他说自己想怎么演；后来现场拍摄超时 ， 邓科就去撒个娇 ， 马伊琍也相当配合 。 再后来马伊琍生日 ， 发微博时特地提到邓科 ， 他感到这段合作开花结果：“每个人都有壳嘛 ， 这件事让我觉得她对我卸下防备了 。 ”
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