马伊琍 |专访导演邓科：马伊琍是个“百宝箱”，情感剧永远是刚需( 二 )
在邓科眼中 ， 马伊琍对于年轻导演来说是个百宝箱 ， 身上有她自己总结的经验 ， 也有每一位优秀导演留下的经验 。 “我有次跟她聊天的时候就讲 ， 她就像一个中医 ， 后面药盒琳琅满目 ， 什么都有 ， 我只用在她面前点单 ， 她就一定会给你一个特别好的方子 。 ”
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(马伊琍朋友圈）
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情感剧永远是刚需
邓科导了十年的戏 ， 其中有很多爱情题材的作品 。 他被问过无数次：作为一个女性受众居多的类型 ， 男性导演要如何去把握观众的喜好和口味？
其实刚入行时 ， 邓科也拍摄了一些男性为主的电影 。 但在需要处处极致化呈现的男性世界中 ， 他发现自己对于情感和人与人的关系更加敏感 。 慢慢地 ， 这方面的尝试也得到的市场的认可 ， 这个长板不断地被拉长 。
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以情感表达为核心 ， 这些年邓科尝试去讲不同类型的故事：《坏孩子的秋天》是文艺类型 ， 《午夜微博》是商业惊悚片 ， 《我的奇妙男友》是奇幻爱情 ， 《绅探》是严肃推理……他是个热情的创作者 ， 言谈爽快谦逊 。 在他来看 ， 入行十年 ， 对于导演来说还是一个初期阶段 ， 成熟的个人风格可能要到四五十岁才能形成 。
“这个阶段更多的是市场选择 ， 我觉得这个阶段主要目的是做到一个专业的导演 。 所以我现在把所有类型都尝试一下 ， 最终再定出一个自己想表达的类型和方向 。 在塑造和寻找自己风格的过程当中 ， 可能会逐渐形成这些东西 。 ”他说 。
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作为国内拍摄情感题材的好手 ， 对于当下的市场环境 ， 邓科也有自己的解读 。
“我现在更多关注的是两个角色本身的互动和情感 。 其实《旗袍美探》爱情首先并不是主选项 ， 因为这是一个以推理探案推动的剧 ， 全片只有两次亲吻 ， 但是观众反而会觉得他们情感更深 。 所以我觉得爱情剧不要只关注于形式化的东西 ， 还是应该挖掘人物本身的情感 。 我也不觉得现在情感剧走到头了 ， 情感剧一定是刚需 。 任何类型的作品 ， 最打动人的部分一定是情感 。 ”
文：小条
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