马伊琍 |《旗袍美探》导演：马伊琍角色像钢铁侠，我们给她做300套旗袍
采访、撰文/法兰西胶片
我们常说 ， 洞察人性阴暗 ， 是导演创作灵感的一道光 。
而批判现实 ， 是一个内心强势的导演最大的存在性 。
问题来了 ， 作为导演 ， 如果你不喜欢追求那些艰涩的内容 ， 怎么办？
这是很多即将从事导演工作 ， 或已经在该领域摸爬许久的人的困惑 。
今天第一导演采访到了导演邓科 ， 他执导的《旗袍美探》刚刚收官 ， 这部轻松愉快的民国时尚情感剧开播以来 ， 单日热度一度冲顶 。 他的履历 ， 或许能带来不同的视角 。
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导演邓科01、极致·先定调
我开始做《旗袍美探》的时候 ， 正好是《绅探》制作接近尾声 ， 当时还没播出 。
但看完《美探》剧本 ， 我有个直观的印象 ， 就是这两个项目有天然的不同 。
《绅探》追求的还是比较传统的悬疑推理 ， 从剧本就能感到《绅探》必须有电影质感 ， 我们选用的是RAL色调 ， 偏灰和蓝 ， 服装、布景都往那个体系的颜色上去靠 ， 英伦范儿一些 。 也并不着力人物的情感 ， 喜剧层面也没有 。
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《绅探》剧照
我试着用《绅探》那套系统来想《美探》 ， 但发觉这思路打不开 。 因为我自己看完这些推理案件都觉得偏简单 ， 把重点放在探案上 ， 观众不会买账 。 这也是一开始我最担心的问题 。
但后来仔细分析原作 ， 发现原作其实也不是注重探案 ， 而是侧重在女性意识的觉醒上 ， 那我们这个改编就要更注重女性力量和情感的部分 。
并且当时已经确定由马伊琍来演 ， 把马伊琍放在严肃推理的画面里 ， 好多东西就会很奇怪 。
不对在哪呢？
苏雯丽这个人物从国外留学回来 ， 骨子里是个“ABC” ， 再加上黄种人的面孔 ， 演员就要往荒诞喜感上演 。 那种有一些黑色幽默的小夸张 ， 观众会觉得跟TVB有一点点像 。
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苏雯丽（马伊琍 饰）
因此剧集风格上它也一定是个混搭 ， 我们最终用的是Art Deco风格 ， 那种调调非常多元 ， 包括东西元素、色彩的冲撞 ， 中式旗袍和西式小礼服的混和 。
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【马伊琍 |《旗袍美探》导演：马伊琍角色像钢铁侠，我们给她做300套旗袍】
马伊琍、高伟光
我是一定会在拍之前就想到观众的定位的 ， 如果不把这个想清楚的话 ， 你的方向错了 ， 那你就带着所有人往错误的方向上去努力 ， 最后都是白费 ， 这是一个很可怕的事 。
这样的定调也造就了观众们津津乐道的点——服化道 。
02、订制·服化道
《美探》这整套美学系统 ， 我们前前后后筹备了半年 ， 挺头疼的 ， 它几乎是一个不可能完成的任务 。 不过从最后整体量级来看 ， 我们效率还是比较高的 。
从片名你就知道 ， 旗袍一定是这部戏的标志 ， 我们也把很大一部分预算放在这块 ， 单给苏雯丽一个角色就做了300多套旗袍 ， 三个国内最好的服装厂同时在做我们的衣服 。
我们是批量化地把拍摄计划拉好 ， 比如说前一个月 ， 只会用到50套服装 ， 那就重点去攻克前50套服装的制作 。
值得一提的还有她的道具 ， 像那辆红色的车 ， 那把金色的手枪 ， 开头下船时的水晶伞 。
苏雯丽要带有一些符号特征 ， 作为一个女侦探 ， 家世那么好 ， 她肯定不会用一把普通手枪 ， 它一定是一个特别精致的东西 。 哪怕她不擅长用枪 ， 但是这个东西是她自己品味的体现 。
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镀金枪的制作工艺特别难 ， 几乎找遍了全中国所有的道具师 ， 做不出来 ， 逼死道具师了 。 我们是拍到了中间段 ， 马伊琍才真正拿到那把定制道具枪的 ， 头两场戏 ， 马伊琍用的是一把翻模的塑料枪 ， 我都不敢给特写 。
那为什么就不能用塑料的？不行 ， 因为它握在手里是有重量的 ， 放在手包里也会感到沉 ， 这些点点滴滴都会影响演员的表演状态 。
还有那把水晶伞 ， 按照剧本 ， 它就是一把普通的伞 。 但我拿到那把道具伞后 ， 觉得很轻 ， 就跟道具说 ， 你单独订制一把最好的 。 最后用的水晶头很漂亮、很重 ， 我们选了好久才定下来 。
到现场 ， 我把伞一递给马伊琍 ， 说：“来 ， 我们来拍这场戏 。 ”她就下意识地把伞掂量了很久 ， 玩了很久 ， 她说：“做得好好啊 。 ”
她虽然没有特意表扬各个部门 ， 但从这个小小的感受 ， 她的反应 ， 我相信她心里是很舒服的 ， 作为演员 ， 她的角色的每个细节都被重视到了 ， 演的时候才会非常自信 ， 她才会乐于在镜头前展示 ， 将这个道具加进她的表演里 。
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