马伊琍 |《旗袍美探》导演：马伊琍角色像钢铁侠，我们给她做300套旗袍( 三 )
在这样的前提下 ， 每天没有人会停着歇着 ， 一到点 ， 我们准时收工 ， 然后我们就开始再探讨一下剧本也好 ， 一块儿去喝茶也好 ， 吃饭也好 ， 我们就开始用我们戏外的逻辑去再把苏雯丽带进另一个状态 。
其实这部戏拍摄一百零几天 ， 效率这么高 ， 很多时候是靠马伊琍带动的 。
05、简单快乐·我的风格
我成长在一个非常幸福美满的家庭环境里 ， 马伊琍看人很准 ， 见我两次面就说：“你是不是家庭特别好啊？”她说我没有什么阴暗的地方 。
但我也很调皮 ， 初中叛逆期的时候 ， 经常干坏事 ， 也会打打架 ， 去捉弄一下漂亮女生 。 我那时候也胖 ， 感觉身体里有无穷无尽的能量 ， 每天都要去嘚瑟一下 ， 但不是小混混的那种调调 。
那时学习不是特别好 ， 在班里有时候会被孤立 ， 所以就会经常看书 ， 写写东西 。 我父亲就特喜欢看书 ， 他很多书就堆在我的房间里 ， 我从小就翻他那些书看 ， 久而久之 ， 就有了一些创作欲和表达欲 ， 我就试着去写写小说 ， 想一想以后该干点什么 。
后来发觉 ， 文字的信息传递比较单一 ， 好像影像可以结合文字、图像、音乐各个方面综合去传达一些你想表达的东西 ， 慢慢就喜欢上电影了 。 我记得当时班上有个女孩 ， 她就考了电影学院 ， 学的美术 。 那时候我才知道 ， 还有大学是专门教电影的 。
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导演邓科
但我因为没有艺术类基础 ， 就被刷下来了 ， 没考上北电 。 传媒大学这边主要看你综合分 ， 我就考上了中传 ， 学电视编导 。
上学时看了很多的文艺电影 ， 但就跟我本身性格和观影习惯不太匹配……看着看着还是会喜欢比较轻松娱乐的作品 ， 慢慢我就接受了这个现实 。
我比较推崇那些极致的、有动作大场面的片子 ， 像安东尼奥·班德拉斯的《杀人三步曲》 。 也非常喜欢杜琪峰 ， 他那种宿命感的东西我到现在都非常痴迷 ， 经常会翻出来再研究研究 。
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《杀人三步曲》
06、处女作·以及未来
在传媒大学时 ， 大家难免都追赶欧洲三大 ， 我第一部长片电影《坏孩子的秋天》就去参加了柏林电影节 。
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不过拍这部电影的时候我还不是特别成熟 ， 试图用比较严峻的思想去讲述 ， 就有点小孩儿装大人的状态 ， 创作意图不是特别强烈 ， 但拍得还是蛮真挚的 。 我更想表达的是哥哥跟弟弟 ， 两个弱势群体边缘人的惺惺相惜 。
我记得后来在拍《人不彪悍枉少年》的时候也有一些类似的氛围 ， 包括杨夕和李渔家住的那个楼 ， 其实跟《坏孩子的秋天》里那两个男主角住的楼一样 ， 都是那种南方七八十年代的职工楼 ， 我对那个很有情结 。
那个时候我也刚来北京没多久 ， 不是那么有安全感 ， 有一些漂泊感 ， 这些情绪也带入了那个片子 。 只不过到《人不彪悍枉少年》的时候 ， 我有了家庭 ， 有了朋友 ， 更喜欢讲述的是温暖的、美好的一面 ， 我用的是更符合我心境的一种轻喜剧的方式去看待那个环境 。
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说回来 ， 你问我现在还有没有电影上的表达 ， 我肯定还是有电影情结的 ， 想去表达 。 只是现在我自己没有特别浓烈的电影上的表达诉求 ， 这个阶段我如果去拍电影 ， 有点为了拍而拍 。
我还是想自己再沉淀一下 。
拍剧更能让我得到锻炼 ， 因为我一直相信导演还是一个技术工种 ， 你还是得把自己的技术练到一定程度 。 我觉得自己开窍 ， 就是从2015年之后拍剧开始的 ， 从《我的奇妙男友》开始 ， 我的轻松的风格也形成了 ， 同时我是进入了一个比较工业化、体系化的拍摄方式 ， 长周期有三、四个月的这样的一个工作 ， 在这个工作里面 ， 你要真正带一个团队 ， 和他们生活、相处 。
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《我的奇妙男友》
之后的《我女朋友的男朋友》更荒诞一点 ， 色彩更丰富一点 。 所以到《旗袍美探》才有了一些底气 ， 它和《我女朋友的男朋友》在色彩的运用、转场方式上有一些相似 ， 只不过那个剧更偏二次元 。
到了《柒个我》的时候 ， 我就开始关注市场了 ， 就会在想究竟我的观众是谁？他们的点在哪儿？但当你关注市场之后 ， 你也不能完全跟着市场走 ， 更不能投机 ， 所以到《人不彪悍枉少年》我就还是想说有一个自我的表达 ， 做了一些生活体验 。 到《绅探》是尝试了一下电影化的叙事 ， 现在拍的《赘婿》都在延续这些经验 。
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