贾平凹|贾平凹 ：批判并不是要坠入黑暗 | 央视《花城》纪录片访谈实录( 三 )
随着中国的开放 ， 社会的变化 ， 越来越多的因素对文学产生影响 ， 也可能会出现批评的声音 ， 各方面的情况都有 。改革开放这个时代进行了大的变革 ， 同时它所产生的物质分配的矛盾 ， 或者是官僚体系和普通老百姓的冲突 ， 还有知识分子的怀疑 ， 年轻人的青春反叛 ， 整个社会内容都特别丰富 ， 也给作家提供了一个大的写作平台 。生活在这个时代 ， 在这样巨大变革的社会中 ， 人性的东西表现得特别充沛 ， 你能了解好多东西、能写好多东西 。各种碰撞逼着你不停地学习 ， 不停地丰富自己 ， 才能一直走到现在 。
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▲ 贾平凹《一个有月亮的渡口》首发于《花城》1983年第6期 。
改革开放以后 ， 新时期文学还有一个最大的特点 ， 它包含的批判因素特别多 。一方面中国往前走社会发生了大的变革 ， 各种矛盾、各种冲突、各种怪事奇事、各种正面的不正面的、主流的非主流的 ， 各种正义的邪魔的 ， 所有因素都混杂在一起 ， 泥沙俱下 。所以这个时候 ， 作家为了社会的进步 ， 他要有独立的思考 ， 对一些阻碍社会前进的不好的东西 ， 进行思考 ， 进行批判 。中国为什么能改革 ， 改革就是在批判的过程中吸收更好的东西 ， 社会才能前进 。文学也是随着这个潮流走的 ， 所以这个时期的文学里面 ， 批判的东西特别多 。因而在这种社会环境下产生了这样一批作家 ， 作家他不可能脱离社会 ， 而这样一批作家他必定写出这样一批作品 ， 这是必然的现象 。所以作家的成长环境特别重要 。因此 ， 新时期文学里面的批判因素就特别重 ， 批判因素并不是说有了批判就是不好的东西 。我经常讲 ， 批判并不是要坠入黑暗 ， 而是要引导光明 。不是塑造一种仇恨 ， 而往往是一种爱的表现 。它就好比雕塑 ， 把多余的石质去掉 ， 让人像从石头里出来 。也好比动物走路的时候 ， 尾巴会扫掉自己的脚印 ， 而断掉尾巴 ， 才可以暴露身后的脚印 ， 更加看清楚我们行走的方向 。文学所起到的 ， 就是这种作用 。批判实际上并不是要邪魔什么东西、企图什么东西 ， 不是充满着仇恨 ， 而往往表现出的是一种大爱的东西 。
两部代表作：《废都》和《秦腔》
导演：说得非常好 。您凭借《秦腔》获得了茅盾文学奖 ， 而您的《废都》也备受争议 ， 我觉得这两部作品对您的创作具有里程碑意义 ， 也是具有符号性的代表作 。可否谈谈这两部作品？
贾平凹：《废都》是1990 年开始动笔写的 ， 自己有一些感悟 ， 想写东西把它表达出来 。在这之前的作品都没有专门写过日常生活的 。当时也是看了《红楼梦》和《金瓶梅》 ， 《金瓶梅》是上大学借别人的看的 ， 就看了四个小册子 ， 四个章回 。看完以后 ， 我发现还有这种写法 ， 后来看《红楼梦》就慢慢觉得应该写写日常的东西 。用吃喝拉撒睡这些日常的东西 ， 来反映中国社会的一种变化或者人的一种变化 ， 以及其中展露出的与人性有关的东西 。
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写完以后就是出版 ， 出版后前半年还是好评如潮 ， 呼声挺高；半年以后就开始受批评了 ， 受批评它就被禁止出版了 ， 一共有十八年 ， 没让出 ， 后来这本书基本上是靠盗版把生命延续下来的 。我觉得 ， 人有命 ， 书也有命 。有些书命运很好 ， 有些书命运就比较坎坷 。所以《废都》给我带来的影响特别大 ， 那个时候到处都在批判 。对《鬼城》的批判一阵就过去了 ， 但对《废都》的批判基本上十多年一直都在 。现在 ， 反而好多人都说这本书中有很超前的东西 ， 后来社会发展情况基本上和作品里写的差不多 。在我看来 ， 倒不是超前不超前的问题 ， 但起码在当时也是种社会生活的反映 。作家身处在哪个时代 ， 你就得反映哪个时代 ， 反映时代就是作家的命运 。每一个年代的作家都有这个年代的命运 ， 你该写什么东西这都是必然的 。《废都》涉及当时很多社会问题 ， 所以也不被当时的社会所接受 。我在那以后 ， 就不停地写 ， 只有靠写来证明自己的想法是对的 。因此我作品量多的原因 ， 一个方面是老觉得有东西要写 ， 另一个方面就是别人不停地批判 ， 我也想要证明自己 ， 相对来说就写得比较多 。后来就写了《秦腔》 ， 以及后面的《古炉》《山本》《带灯》这些 。但基本上是从《废都》之后开始写日常生活的 ， 写法转变成了写日常的自己 。写《废都》时技巧上还不是特别成熟 ， 后来才慢慢更顺手一些 。
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