进宫看苏东坡之前，你该知道的那些事儿( 三 )
元 鲜于枢《海棠诗》局部群星璀璨的朋友圈 ， 后世文人的创作题材确切说 ， 苏轼大展更应该叫“苏轼和他的朋友们以及后人演绎的苏轼作品” 。 与苏轼有着深入交往的前辈 ， 如欧阳修、王安石、司马光等 ， 都是名垂千古的文史大家 。 欧阳修对于苏轼可谓是激赏 ， 甚至说出：“老夫当避路 ， 放他出一头地也”这样的话 。
欧阳修《灼艾帖》 ， 苏轼曾评价欧阳修的书法“用尖笔作方阔字” 。而苏轼的门生及友人黄庭坚、秦观、米芾、李公麟、王诜、林逋等 ， 也是宋代文化星空中璀璨的明星 。宋人刘过在《沁园春·寄辛承旨》中谈及：“斗酒彘肩 ， 风雨渡江 ， 岂不快哉！被香山居士 ， 约林和靖 ， 与坡仙老 ， 驾勒吾回 。 坡谓西湖 ， 正如西子 ， 浓抹淡妆临镜台 。 二公者 ， 皆掉头不顾 ， 只管衔杯 。 ”幻想了自己与林和靖、白居易、苏东坡一起畅饮于西湖的情景 。 “梅妻鹤子”、“一生只觉得青山绿水与我情相宜”的北宋诗人林逋创作的《自书诗》诗书俱佳 ， 也是他传世的代表作 ， 录了五首七言诗 ， 起笔多用侧锋 ， 写得很疏朗 。
林逋《春日》这卷的后纸有苏轼诗跋 ， 见于《东坡集》 ， 这也是目前唯一还保持着原始装裱形态的苏轼题跋作品 。 苏轼在诗跋中用清丽的诗句称颂了林逋 。 王世贞在卷后的题跋中认为 ， 苏轼在诗中评价林逋诗似孟郊（字东野）而无其寒 ， 书近李建中而无其肥 ， 很公允 。 王世贞还提到 ， 因为苏轼在诗中称当地人对林逋的祭祀不够隆重 ， 后人便将林逋移至白居易祠配享苏轼 ， 他认为正是由于苏轼的推崇 ， 才使得林逋能被后世所知 。
苏轼在卷后题跋因为其庞大与强大的朋友圈 ， 不仅苏轼的作品成为文人雅士追慕与再创作的题材 ， 苏轼本身也常常入画 。在一幅传为苏轼友人李公麟所作的《西园雅集图》中 ， 根据《西园雅集图记》（传为米芾所作）记载 ， 图中出现的人物还有苏辙、李公麟、晁补之、张耒、秦观等 。 虽然《西园雅集图》与《西园雅集图记》的原作早已佚失 ， 却成为了后世画家所喜爱的创作题材 ， 历代多有佳作流传 。
“西园雅集”是一幅以苏轼为核心的北宋后期文人群像在另一幅王诜的传世名作《渔村小雪图卷》中 ， 王诜因受苏轼“乌台诗案”牵连被贬 。 这幅作品创作于他被贬之后 。 画中描绘了山间渔村雪后初霁的景色 ， 构图深远 ， 意境空灵 ， 表现了作者向往山林隐逸的情怀 ， 具有苏轼所倡导的“士夫画”的韵味 。 画卷后有喜欢到处题字写诗的乾隆皇帝与群臣唱和诗十余首 ， 都以苏轼为王诜《烟江叠嶂图》所作的长歌为韵 。
王诜《渔村小雪图》局部明代李宗谟的《东坡先生懿迹图》 ， 以白描手法表现了苏轼生平的十三则故事 ， 画中苏轼的形象很有生活气息 。 另一位明代画家朱之蕃的《临李公麟画苏轼像轴》 ， 也是苏轼画像中的精品 ， 这幅画所依据的粉本传为苏轼友人李公麟之作 。 苏轼晚年被贬海南时 ， 曾在访友途中遇雨 ， 便向农人借斗笠和木屐穿上 ， 农人争相笑看 ， 而苏轼却能坦然处之 。 这种穿着斗笠和木屐的画像也成了苏轼形象的一种经典的范式 。 而这幅画作是1949年以来首次公开展出 。
《临李公麟画苏轼像轴》
李宗谟的《东坡先生懿迹图》局部《赤壁赋》：“元祐文人”的平反图壬戌之秋 ， 七月既望 ， 苏子与客泛舟游于赤壁之下 。 清风徐来 ， 水波不兴 。 举酒属客 ， 诵明月之诗 ， 歌窈窕之章 。 少焉 ， 月出于东山之上 ， 徘徊于斗牛之间 。 白露横江 ， 水光接天 。 纵一苇之所如 ， 凌万顷之茫然 。——苏轼《赤壁赋》朱光潜在《什么叫做美》中写道：“创造是表现情趣于意象 ， 可以说是情趣的意象化；欣赏是因意象而见情趣 ， 可以说是意象的情趣化 。 美就是情趣意象化或意象情趣化时心中所觉到的“恰好”的快感 。 ”而苏轼的《赤壁赋》就被认为是悦目而畅神、能够将“情趣意象化”的佳作 ， 其中“月出于东山之上”“纵一苇之所如 ， 凌万顷之茫然”在后世的绘画中进行视觉意象转换时都被诗家画手们富有感情地呈现 。本次展品有南宋时期、无画家款印的一册页《赤壁图》 ， 画面内容结合了苏轼有关赤壁的多种文学作品 ， 取南宋时期流行的“一角半边”式构图 ， 以类似特写镜头的方式 ， 描绘了苏轼与友人泛舟于赤壁之下的情景 。 不同于传统中国画中的淡远和空疏 ， 《赤壁图》中接天的碧波充斥着画面 ， 这体现了这一时期赤壁题材绘画与“水图”相结合的特点 。
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