太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》( 八 )
“高挨完打 ， 连连叩头 ， 杨含怒转身坐在大边椅上 。高正站起想溜 ， 又被杨回头看见 ， 高再跪下 ， 杨走到高的身旁 。这儿老派的身段 ， 杨是向里拉高 ， 我改为往外推高出门 ， 用意还是让高去请唐明皇 。可是顺手误脱了高的帽子 。等高念完‘这是奴婢的帽子 ， 赏给奴婢吧 。’杨才发觉手拿的是高的帽子 ， 就含笑把它戴在自己的凤冠上面 ， 学作男子的行走 。再拿帽子替高戴 ， 没有戴上 。最后扔还高手 。调笑的场面 ， 至此告一结束 。杨替高戴帽子的身段 ， 内行叫它‘漫头’ 。第一个杨从右边漫到左边 ， 高往右边躲 。第二个杨左边漫到右边 ， 高往左边躲 。这两个漫头 ， 必须很紧凑地配合了做 ， 才能显出舞蹈上美的姿态 。
“下面唱的几句唱词 ， 我又有改动的必要了 。原词是‘安禄山卿家在哪里？想当初你进宫之时 ， 娘娘是何等的待你 ， 何等爱你 。到如今你一旦无情忘恩负义 。我与你从今后两分离 。’安禄山常常出入宫闱 ， 与杨玉环十分亲近 ， 这是我们可以确定的 。至于种种暧昧的传说 ， 只不过野史里偶然提到 ， 并不能拿它来作为根据的 。况且他与这出戏可说是毫无关系 。当初编剧者是拿来强调杨妃的淫乱 。我们既然把前面的黄色部分 ， 洗刷干净 。再要唱这几句老词 。那就显得突兀 ， 与全剧的唱词太不调和了 。我把它这样的改了一下：‘杨玉环今宵如梦里 ， 想当初你进宫之时 ， 万岁是何等的待你 ， 何等爱你；到如今一旦无情 ， 明夸暗弃 ， 难道说从今后两分离！’杨妃满肚子的怨恨 ， 固然因为梅妃而起 ， 可是宠爱梅妃的就是唐明皇 ， 那天爽约的也是他 。所以不如直截痛快 ， 就拿唐明皇做了她当夜怨恨的对象 ， 不再节外生枝地牵连到旁人 ， 似乎觉得还能自圆其说 。
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梅兰芳之《贵妃醉酒》
“唱到这里 ， 戏快终场 。高、裴同念‘天色已晚 ， 请娘娘回宫’ ， 杨念‘摆驾’ ， 接唱尾声‘去也去也 ， 回宫去也 ， 恼恨李三郎 ， 竟自把奴撇 ， 撇得奴挨长夜 。回宫 ， 只落得冷清清独自回宫去也！’这里面的‘李三郎’三个字 ， 是我改的 。老词是‘圣明皇’ 。我觉得已经恼恨了他 ， 为什么还要尊重他为圣明皇呢 。唐明皇排行第三 ， 后人的诗词里 ， 常常称他李三郎 ， 杨妃在背后这样的叫他 ， 似乎还吻合她的口气 。这儿的表情 ， 是在空虚、恼恨之余 ， 有一种意兴阑珊的神态 。唱完尾声 ， 由宫女们搀扶下场 。剧遂告终 。
“好了 ， 我总算对付着把这出《醉酒》的唱词、念白、做工、表情 ， 很琐碎地说完了 。这里面也还不免有遗漏的地方 。可是大关节目 ， 已经完备 。这种纪录 ， 拿来做演唱《醉酒》的一个参考是可以的 。不敢说是我最后的定本 。因为艺术是永无止境的 。过去我是不断地修改它 ， 以后还要继续地改呢 。
“有朋友看了我好多次的《醉酒》和《宇宙锋》 ， 说我喜欢改身段 。其实我哪里是诚心想改呢 ， 唱到哪儿 ， 临时发生一种新的理解 ， 不自觉地就会有了变化 。自然每一出戏里的大关节目 ， 是不能改样的 。要晓得演技的进步 ， 全靠自己的功夫和火候 ， 慢慢地把它培养成熟的 。火候不到 ， 他也理解不出 。就是教会了他 ， 也未必准能做得恰到好处 。所以每一个演员的技能 ， 是跟着他的年龄进展 ， 一点都不能勉强的 。我承认我的演戏 ， 的确是靠逐渐改成功的 。一般老朋友们随时提供那些有价值的意见 ， 就是启示我改革的资料 。
“这样写《醉酒》 ， 是我个人的一种尝试 。希望现在的老艺人 ， 把一生所得着的丰富的经验 ， 也都写下来 ， 做我们后一代的艺人们的借镜 。这是我们的前辈们为时代所限制 ， 没有做的工作 ， 我们应该起来提倡一下 。好让生旦净丑哪一行都有很宝贵的纪录 。这实在是非常有价值的一件事 。
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