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GAI是万茜的迷弟究竟什么情况？GAI是万茜的迷弟令人震惊( 九 )


拍的时候我觉得我应该要给田丹戴上一些光环 ， 我跟其他人的交谈会让我觉得我这样做应该是对的 ， 虽然我也会有一些疑虑 ， 但好像这样做是可以的 。 等到成片出来的时候 ， 我才发现这样做是有问题的 ， 田丹应该有更好的表现形式 。
我觉得这是我的表演惯性 ， 也可能是表演的瓶颈 ， 我希望能够去打破它 ， 这也是我来参加《乘风破浪的姐姐》的原因之一 ， 我想看看自己到底是什么样子 ， 是不是我对自己也有“注视感” 。
这是一个24小时都在拍摄的真人秀综艺 ， 前两天我在网上看了一个片断 ， 我看到了自己放空的样子 ， 挺有意思的 ， 跟我想象中还不一样 ， 我看到了真实的自己 。
我很少上综艺 ， 因为我作为演员 ， 担心过度曝光真实的自己 ， 会影响观众对我塑造人物和角色的可信度 ， 再加上我这个人也比较懒 ， 也不是很愿意做拍戏以外的 ， 自己不熟悉、也不擅长的事情 。
我是一个非常复杂的人 ， 既理智又有共情力 。
GAI是万茜的迷弟究竟什么情况？GAI是万茜的迷弟令人震惊
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在片场让我有一种脚踏实地的安全感 ， 就算没有很好的剧本 ， 我也还是会去完成我自己的工作 ， 毕竟我也没有“没有好剧本我就不开工”的底气 。 就算没有好剧本 ， 只要我把演员的工作做好 ， 至少让观众看到我是认真的 ， 或者我是能够在一个没有那么出色的戏里面 ， 塑造出一个非常棒的角色 ， 其实也是一种专业的表现 。
今年因为疫情的原因 ， 上半年都在休息 。 过去几年就是一整年都在拍戏 ， 会匀一个月的时间休息 ， 不拍戏的时间就在玩 ， 像普通人一样生活 。
小时候我喜欢在墙上画画 ， 铅笔在墙面上产生的丝滑触感让我久久不能忘怀 。 我很享受那种完全没有阻碍的质感 ， 在墙上画还不受纸张的束缚 。
我什么都画 ， 有时候写字 ， 有时候画画 ， 我已经不记得我具体画了什么内容 ， 只是在享受那个过程 。 我画完以后 ， 我爸打了我好几次 ， 后来他自己拿笔在墙上画了一个圈 ， 跟我说 ， 你以后要在这个圈里画 ， 可是我觉得这样不自由 ， 所以我就画到了圈外面 。
原来我不被定义的人生从小时候就开始了 。
“犯错不是坏事 ， 是成长的意义”
考上海戏剧学院是因为我碰巧看到了上戏的招生简章 ， 觉得自己可以来搞这件事 ， 也可以离家远一点 ， 就考了 。
我非常叛逆 ， 觉得离家远一点就不受家里的管束 ， 比较自由 。 做演员不用朝九晚五地上班下班 ， 不用每天坐在电脑桌前面 ， 就是没有太多自己的时间 ， 我不知道自己什么时候能放假 。 但当演员心是自由的 ， 我不会被一个东西所框住 ， 所拘束 。
刚毕业的时候没有戏拍 ， 我的低谷期其实跟大多数人的都一样 ， 不一样的点在于我的低谷期会对演员职业有帮助 。
2009年拍的电视剧《上海 ， 上海》对我来说非常重要 ， 这部戏是我表演状态的一次修整和复盘 。 原本找我演女2号 ， 我不想演 ， 我选择了一个更小的角色 ， 这个小角色能够帮助到我 ， 让我在表演上松弛下来 。
从上戏毕业以后 ， 我一直演话剧 ， 拍戏不多 ， 当时我的表演状态是很紧的 ， 很难放松 ， 所以那个小角色更加适合那个阶段的我 ， 戏份不多 ， 但是人物的变化又很精彩 ， 心理压力也没有那么大 。
我在《上海 ， 上海》学会了放松 ， 毛卫宁导演给我的帮助很大 ， 我是从《上海 ， 上海》开始开窍的 。 这部戏还没拍完的时候 ， 毛导就开始约我下一部戏 ， 我特别开心 ， 我觉得这样做是对的 ， 调整了表演状态之后 ， 我好像找到了自己 ， 也找到了自信 。
但是《上海 ， 上海》拍完之后 ， 也没有特别多的戏来找我 ， 我依然在各种学习、折磨中 ， 虽然没有很富有 ， 但是有戏拍了 ， 是一个在往前走的状态了 。


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