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口秀大会|脱口秀后浪杨蒙恩：一个胜负心没那么强的人，还是被“想赢的心”战胜了( 四 )


杨蒙恩：现在还没有影响我，因为我觉得创作是自由的，在我进行创作的时候，我自己冒犯我自己是没事的，那等我创作出来之后，就有一个问题：当你的观众越来越多的时候，你的冒犯就要取一个最大公约数。比如我给我的好朋友讲段子，我可能说得肆无忌惮，会对他的任何事情有无差别的非常强烈的攻击，就像我会取笑我异性朋友的外貌，然后她也会回击我同样的观点。
但当我进到小剧场的时候就不能以同样对待朋友的方式去攻击他们，对吧？这就要去找大家一个能够接受的共同的底线。小剧场再往外扩，当你上电视你会有更多人看，那冒犯的底线就是在于最低接受程度的那个人。就像这个节目我姥姥都会看，那我就要考虑对我姥姥的冒犯要到什么程度。我不能把同样的玩笑放在一个三岁小孩打开电视就能看的节目里，我觉得这是对于观众接受程度的尊重。
一个好的脱口秀演员是怎样的？36氪：李诞说他定义一个好脱口秀演员的标准就是能卖票，上座。所以我好奇你觉得一个好的脱口秀演员的标准是什么呢？
杨蒙恩：我觉得一个好的脱口秀演员，那就一定能卖票，上座。但反推不一定，一个能卖票的脱口秀演员，其实并不一定是一个好的脱口秀演员。如果从我自己的角度去考虑，卖票是你的能力之一，说白了还是赚钱的。
然后再考虑赚钱之外，你能获得到什么样的表达，你的搞笑程度怎么样，能否达到观众对你的要求。所以我会在他那一句后面再加一句：我觉得一个好的脱口秀演员是要能卖票，且观众觉得值回票价的。
36氪：有没有哪一刻让你觉得脱口秀它不小众了，它已经出圈了？
杨蒙恩：当越多人来批评你的时候，就是你出圈的第一步。我觉得是个很好的现象，因为如果你永远夹在自己的圈层中自娱自乐的话，你永远收获的都是正面的评价，但这种东西其实是不值钱的。说难听点，就是井底之蛙，井底之蛙练得再壮硕，再好笑，不接受别人的审视也是不对的。因此，当你面对外界对你第一波审视的时候，一定有众多的评论、嘲讽，甚至是谩骂。但是这些负面的评论的客观现象就是有更多人认识你们了，只不过那些喜欢你们的人没必要像骂你的人那样天天在耳边说他们有多喜欢你。越多人来去批评你的时候，其实是你越要出圈的时候，是我们这个圈层会越被更多人接受的时候。
36氪：你做了三年脱口秀演员了，你觉得这三年里行业的变化对你而言大不大？
杨蒙恩：非常大，行业的变化大到我都可以上节目的程度。我2017年刚去的时候都找不到几家俱乐部，我在北京只能找到两家俱乐部，一家叫北脱，一家叫单立人。现在就单单上海可能至少有十多家俱乐部同时在办演出和开放麦，而且他们的演出也基本上售謦了，其中演员都是那种是没有上过节目，没有知名度的，但是大家通过线下的表演获得了观众的喜爱。
至少在上海和北京这样的城市里，大家会觉得脱口秀是除了看剧，去KTV、看电影之外的又一种娱乐形式，而且更多的城市也开出这种俱乐部了。以前一说脱口秀，不要说别人，连我自己都不知道脱口秀是什么，没有人能区分开。但现在基本上你可以看到在很多二线的城市里面，都会有这样小的俱乐部存在。我觉得这个行业和这项艺术在整个中国逐渐地发芽。
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