努力|《努力餐》演出过程中的台前幕后
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主创们参与直播访谈 图片由成都艺术剧院提供
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《努力餐》剧照 武奕彰 摄
作为本届中国舞蹈“荷花奖”8个入围终评舞剧之一 ， 前晚 ， “成都造”大型原创舞剧《努力餐》惊艳亮相上海国际舞蹈中心 ， 参与“荷花奖”终评演出 ， 用具有浓郁巴蜀地域特色的审美 ， 再现一代共产党人为革命理想不怕牺牲的英勇无畏 ， 颂扬信仰坚定的精神力量 。
《努力餐》是如何“烹饪”而成？演出结束后 ， 昨日下午 ， 成都艺术剧院有限责任公司董事长熊晓虹 ， 该剧总编导王思思与钱鑫 ， 主演黄琛迪、李香宇受“舞聚云端”节目邀请参与直播访谈 ， 与云端观众分享演出过程中的台前幕后 。
题材充满烟火气
一切隐秘的战争 ， 都化在吃喝当中
舞剧《努力餐》在中共四川省委宣传部、四川省文化和旅游厅指导下 ， 由中共成都市委宣传部、成都市文化广电旅游局、中共成都市委党史研究室共同出品 ， 成都艺术剧院有限责任公司制作演出 ， 是成都市向中国共产党成立100周年献礼的重点舞台剧目 。
革命题材舞剧众多 ， 《努力餐》却另辟蹊径 ， 从一位成都“非典型”的革命者事迹入手 ， 将目光聚焦于20世纪30年代的“努力餐楼” 。 熊晓虹介绍 ， 努力餐楼的革命故事以革命先烈车耀先的生平事迹为原型进行改编 ， 不仅展现共产党人坚韧不拔的革命精神 ， 也能很好地展现成都的美食、音乐与文化 。 王思思坦诚地说道：“其间 ， 我们也想过要不要换一个更‘炫酷’的名字 ， 但从创作至今 ， 我们越来越觉得‘努力餐’这个名字朴实而深刻地表现出来剧中‘努力’救亡图存 ， 为了人民吃得上饭的主题 。 ”
因为整部剧的故事几乎全部发生在餐馆里 ， 一切隐秘的战争 ， 都化在吃喝当中 。 因而“吃”也成为这部舞剧最重要的表现形式之一 。 舞剧《努力餐》中几乎每一幕都有一次吃 ， 但密而不杂的“吃” ， 并不是生硬的符号 ， 而能令观众感受到人物的成长与冲突、承载了剧情表达 。 舞剧开头 ， 车老板、黄三妹、变脸演员兼地下党员亮嗓子、军统特务冷处长4人围坐在一桌川菜旁 ， 表面上其乐融融 ， 却在灯光转换间 ， 突然将想象中的猜忌外化成为餐桌上的斗争场面——4双餐桌上的筷子宛如尖刀利刃 ， 相互冲撞 ， 直指心脏 。 “这个舞美的设计 ， 是一个放大版的一桌二椅造型 ， 周围的食客在吃饭的同时 ， 也观察着四人的行为 ， 呈现出‘戏中戏’的效果 。 ”王思思介绍 。
有机融入成都元素
首次将川菜、川剧、特朗普说唱一起搬上舞台
扎根于成都的《努力餐》开创了将川菜、川剧、特朗普说唱搬上舞台的“第一次” 。 融合的三组天府文化能够让你梦回成都的人间百味 。 为了忠实表达老成都的民风面貌 ， 主创团队进行了20余次采风 ， 8次出入成都博物馆 。 如何把丰富的成都元素恰如其分地运用进剧中 ， 主创们从故事情节和人物塑造中寻找契合点 。
剧中 ， 亮嗓子的川剧变脸是观众津津乐道的一大亮点 。 钱鑫介绍说 ， “其实努力餐楼里的人物都戴着面具 ， 他们都有着表面和暗里的一面 。 要服务这样的人物形象 ， 就非常适合将川剧变脸植入 。 地域特色与故事情节的有机融合 ， 让这部剧里的成都元素突出 ， 而且在表现上更具有艺术性 。 为此 ， 扮演‘亮嗓子’的高德瑞特地向川剧大师学习了变脸 。 甚至在我们的内部审查演出时 ， 专家评价他的变脸已经是专业级别了 。 ”
“其实舞剧在表现上 ， 虽然不需要对话 ， 但恰当的肢体语言表达 ， 对观众理解剧情帮助很大 。 所以在重要部分 ， 演员刻意放大了这个瞬间的表演 。 ”钱鑫介绍 ， 比如车老板与黄三妹夫妻在不自觉地对视 ， 不仅仅是给观众一种二人非常默契的印象 ， 同时他们每一天生活得小心谨慎 ， 也暗示着当时地下工作者都过着刀口舔血的生活 ， 他们的革命成果得来十分不易 。
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