新京报|在文字中裁剪的古典旗袍( 二 )
“这台戏后来在新光大戏院上演了 ， 导演是朱端钧 ， 当年上海的四大导演之一 ， 饰流苏的罗兰 ， 饰范柳原的舒适 ， 都是名重一时的演员 。 事后我因此得到张爱玲馈赠的礼物：一段宝蓝色的绸袍料 。 我拿来做了旗袍面子 ， 穿在身上很显眼 。 ”
不过偏爱归偏爱 ， 张爱玲本人的衣服颜色终归要比宝蓝色刺眼许多 ， “那时张爱玲已经成为上海的新闻人物 ， 自己设计服装 ， 表现出她惊世骇俗的勇气 ， 那天穿的 ， 就是一袭拟古式齐膝的夹袄 ， 超级的宽身大袖 ， 水红绸子 ， 用特别款的黑缎镶边 ， 右襟下有一朵舒蜷的云头——也许是如意 。 长袍短套 ， 罩在旗袍外面 。 ”这也与她本人的性格相符 。 在《万象》发表了一篇《论张爱玲的小说》的具有攻击倾向的文章后 ， 张爱玲直接选择与编辑部绝交 。
但也许 ， 因为刺眼的终归是罩在外面 ， 内里依旧是个宝蓝色温柔的人 ， 张爱玲虽然与编辑部绝交 ， 与主编柯灵的友谊却神奇地保持了下去 。
樱桃红鸭皮旗袍
“颀长洁白 ， 穿一件樱桃红鸭皮旗袍”——这是《心经》中对段凌卿的描写 。 这个衣服乍看很美 ， 但结合段凌卿站立的场景 ， “一片柠檬黄与珠灰中” ， 多少显得有些诡异 。 这件樱桃红鸭皮旗袍所展现的人物性格 ， 是扭曲而浮华的 。 故事中 ， 段凌卿因为与小寒长得像 ， 从而成为小寒父亲情感的替代品 ， 成为了小寒父亲的情妇 。
张爱玲一直在小说中尝试挑战心理的禁忌 。 《心经》中所描写的恋父、寻求替代品等心理无疑是扭曲的 ， 但从侧面来说 ， 在文学中直接描写这种心理 ， 也丰富了读者们对心灵的认知状况 ， 在上个世纪的氛围中 ， 这种笔调无疑具有强烈的冲击力 。 而生活中 ， 张爱玲本人对“奇装异服”的喜爱也让替她做衣服的服装师感到头疼 。 据师傅吴春山回忆 ， 张爱玲“常常把不切实际的想象加进来” ， 两个人经常为一个领口一个纽襻发生口舌 ， 张爱玲总是哈哈大笑地说自己就是要穿得鲜艳些 。 “现在要紧的是人 ， 旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲线勾出……单只注重诗意的线条 ， 于是女人的体格公式化 ， 不脱衣服 ， 不知道她与她有什么不同” 。 而无法体现与他人的不同 ， 或许才是在张爱玲心中最无法接受的一件事 。
整理撰文/宫子
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