李苦禅|李苦禅谈艺：用笔如同国术
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中国文明最高者 ， 尚不在画 。画之上有书法 ， 书法之上有诗词 ， 诗词之上有音乐 ， 音乐之上有中国先圣的哲理 ， 那是老庄、禅、《易》、儒 。故倘欲画高 ， 当有以上四重之修养才能高 。了无中国文明自尊心者与此无缘 ， 勿与论者！
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李苦禅作品
坚亦用笔墨 ， 柔亦使笔墨
一临创作 ， 处处讲求笔墨 ， 反为工具机械拘束 ， 不利创作 。然则何以用笔墨？必也经常习书法 ， 草、隶、篆书不论 ， 临创作时应用之 ， 不必胶柱鼓瑟、刻舟求剑 。临创作要体物性、物情 ， 如石想坚铿之性 ， 土坡意松凝之质 ， 坚亦用笔墨 ， 柔亦使笔墨 ， 要在尽情体会耳 。如果只顾笔墨 ， 万类相同 ， 反阻碍创作 ， 书呆子庸俗文人有此垢病也 。
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李苦禅作品
用笔如同国术
齐白石说 ， 持笔无法 ， 拿结实即可 。运笔可以快一下子 ， 停；再按一下子——走如风 ， 立如钉：若太极拳——行云流水 。
我体会 ， 用笔如同国术：走如风 ， 站如钉 ， 像太极拳一样的行云流水 ， 重气韵 。任何地方不要太露 ， 太突出;要含蓄 ， 云行泉流 ， 不紧不慢 。
大幅不可任气 ， 任气则智昏 ， 顾不到整幅 。笔墨皆用笔法出之 ， 要以笔墨充实 ， 不干复不可漶 ， 大幅如小幅之全备 。
素不间断 ， 临创作时便生逸气 ， 而且从容多矣!素不间断 ， 临创作便生奇笔;常在“想”字上下功夫 ， 临创作便生奇境、奇意 。
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李苦禅作品
八大笔墨中早有了书法风骨
对于狂肆其外、枯索其中的写意画家 ， 八大山人的用笔更足为龟鉴 。中国泼墨写意画的要则原来是绵里藏针 ， 决不能以生硬霸悍为目标 。
八大山人的笔墨层次与变化 ， 形成了一种含蓄的节奏感——笔墨韵味 。八大山人能臻此境 ， 重要的原因之一就是 ， 在他的笔墨中早有了书法的风骨 。
八大山人的运墨笔法 ， 或如高山坠石 ， 或如零破袭装 ， 或沛若浓烟 ， 或淡若云山 ， 或率意点乱 ， 或纵横涂抹 ， 或轮辐排笔由内及外 ， 或先筋后墨由外及里……其间 ， 叶的俯仰反侧 ， 诸叶之间的亲疏揖让 ， 自可生诸笔端 ， 一气呵成！
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清 朱耷《荷凫图》 ， 48.5×115.0cm 。弗利尔美术馆藏
八大山人的章法 ， 大处纵横交错大开大合 ， 小处欲扬先抑含而不露 ， 张弛起伏 ， 适可而止 ， 绝不剑拔弩张 。这样 ， 自然在冲突中产生了和谐之感 。
八大山人的章法 ， 字、画的黑白与印章搭配得当 ， 一丝不苟 。这仿佛京戏的场面：一人出将 ， 满台有戏;两人出场 ， 顾盼生姿;众人武打 ， 疏而不散 。
常写字 ， 那么在作画时就可以不知不觉地用上 。作画何以求书法?因为 ， 第一 ， 画要雅 ， 非雅即犷 ， 雅为国画之要;第二 ， 习书法 ， 不仅可增强腕力 ， 而且可使魄力雄浑 ， 气势豪壮 ， 一笔一画在不觉中尽可洗去凡俗犷野之气息 ， 提高人之品质 ， 令其高尚耳 。此所谓陶冶性情 ， 逸放胸襟者是也 。
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