社会谈资|艺鉴| 这出戏，令人发自肺腑地笑，也令人出其不意地哭
9月25日 ， 笔者在蜂巢剧场观看了孟京辉的狂躁喜剧《蝴蝶变形记》 。 它融合了瑞士剧作家迪伦·马特《老妇还乡》和卡夫卡《变形记》的戏剧意向 ， 但观摩这部剧 ， 注意力不必囿于对文学作品本身的还原度 。
孟氏美学的精湛之处 ， 其中很重要的一点是这些戏剧源自原著、却不着一丝刻板的痕迹 。 剧作采用看似荒诞的表达方式将逻辑内核夹带其中 ， 用玩世不恭的外衣包裹严肃文学精神的指向性 ， 戏剧作品与文学著作殊途却同归 。 观剧前无需做足功课有备而来 ， 若对原著略知一二 ， 便能发觉戏剧中“老词新唱”的精妙；若全然不知也无妨 ， 先锋的艺术感自带引人入胜的重量 。
本文插图
《蝴蝶变形记》剧照/网络
蛹变形后成为蝴蝶 ， 蝴蝶再变形又会成为什么？这是戏剧自始至终贯穿的设问 。 克拉拉便是那只“蝴蝶” ， 她美丽而金贵 ， 她的仇恨带给小镇避之不及的“蝴蝶效应” ， 为初恋情人黑豹之死埋下伏笔 。 还乡后 ， 克拉拉对黑豹说 ， 她遭遇过坠机 ， 装了假肢 ， 甚至全身上下百分之九十都是假的 。 这也是“变形”的隐喻 ， 克拉拉不再是黑豹初识的那个红发少女 。 她存在的意义 ， 是向死而生——向着黑豹的死亡而生 。 当蝴蝶变成标本 ， 美丽才能成为永恒 。
戏剧中或许有一些近乎行为艺术的设计 ， 令人摸不着头脑 ， 但它们的存在并非多余 。 比如 ， 在一开始 ， 黑豹脱掉衣服 ， 手持水壶扮作“掷铁饼者” ， 其实是暗示青年时代的自己英俊而健美 ， 合理解释了他大半生已过仍企图与克拉拉旧情复燃的缘由；再如 ， 黑豹想要逃离小镇 ， 却发现自己变成了《变形记》里的甲虫 ， 暗示亲朋故知变得唯利是图 ， 表现他独自一人挣扎在底层命运的无力感 。
【社会谈资|艺鉴| 这出戏，令人发自肺腑地笑，也令人出其不意地哭】
《蝴蝶变形记》剧照/网络
本剧舞美采用后现代工业风的先锋布局 ， 配乐亦如是 。 摇滚的、爵士的……多种风格 ， 兼具其中 ， 浪漫而颓废 ， 戏剧张力被无限放大 。 后半段温情的《一江水》似乎与复仇的氛围格格不入 ， 却是在提醒观众 ， 心狠手辣的克拉拉 ， 也曾单纯过、柔软过 。 在这个世界上 ， 没有谁绝对有罪 ， 也没有谁绝对无辜 。
这样一部狂躁的喜剧 ， 可以令人发自肺腑地笑 ， 也可以令人出其不意地哭 。 演员带着盈盈笑意登台 ， 又带着莹莹泪光谢幕 。 观众看得到 ， 狂躁背后的真诚 。
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