克里斯托弗·诺兰|诺兰操控时空的魔法，不是物理( 二 )
要再往下讲就不得不先其提一提对诺兰影响最大的大师之一：巴赫和他的《蟹行卡农》（Crab canon） 。
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简单的解释就是：它一共会拥有两条旋律 ， 其中一条旋律正向演奏 ， 一条旋律逆向演奏 ， 两者的音符一一对应 。
只要一开始奏响 ， 就形成了一个没有终点休止符的莫比乌斯环 。
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《信条》中正向世界和逆向世界的设定 ， 灵感来源正是《蟹行卡农》 。
而且如果有心的影迷拿到《信条》的原声带 ， 可以仔细听 ， 本作很多BGM的制作都遵循了“蟹行卡农”的规律 ， 即正向和逆向可以同时演奏循环 。
巴赫 ， 《蟹行卡农》
“我一直对时间着迷 ， 对它的主观性着迷 。 ”
——克里斯托弗·诺兰
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《记忆碎片》 ， 2000
但是早在《记忆碎片》中诺兰对时间的处理方式就能看到《蟹行卡农》的影子 ， 这样的叙事结构在当时十分具有挑战性 。
《记忆碎片》讲述的是一个只有十分钟记忆的失忆症患者的复仇故事 。 影片被彩色、黑白两种色调截然分成两条叙事线 ， 彩色倒序、黑白正序 。
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《记忆碎片》的叙事线图解
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《记忆碎片》影片结尾黑白画面和彩色画面合一
这部影片明确了诺兰对“烧脑片”的定义 ， 一次次黑白彩色对切换 ， 不仅仅是还原主角在时间和记忆对海洋中的手足无措 ， 更确切地邀请观众加入到这个迷宫里 。
这样的双线索非线性叙事让观众耳目一新 ， 较高的观看门槛并没有降低观众们的热情 ， 反而刺激着大家不断玩味解密 。
“我认为在电影和图像泛滥的年代 ， 我们这代电影制作人都清楚地意识到了 ， 我们有责任使我们的电影更富有层次感 。 所谓层次感就是说 ， 当你第二第三遍看这部电影的时候还是能有新的发现 ， 或者说是找到一个全新的视角来审视它 。 因此我选择将这种层次感 ， 通过电影叙事 ， 故事本身来体现 。 所以我的电影会有一些耐人寻味的地方或者叙事结构比较复杂 ， 当你第二遍看的时候能够找到一个略微不同的视角来审视整个故事 。 ”
——克里斯托弗·诺兰
03
我的剧本就是根据
这个音阶编织的时间线
诺兰的电影也一如既往的“很好听” ， 这里不得不提对诺兰影响最大的谢泼德音阶（Shepard tone） 。
对诺兰与他经常一起合作的配乐师汉斯·季默来说 ， 谢泼德音阶往往是创作中的决定性存在 。 在后来的《敦刻尔克》、《星际穿越》、《蝙蝠侠三部曲》甚至《信条》中 ， 都大量的运用了谢泼德音阶 。
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当代著名编曲家：汉斯·季默 ， 1957-
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