克里斯托弗·诺兰|诺兰操控时空的魔法,不是物理( 四 )
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《水与天》 , 埃舍尔 , 1961
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埃舍尔的作品与《纪念碑谷》
诺兰热爱的叙事方式 , 和“蟹行卡农”、“谢泼德音阶”、埃舍尔的版画一样 , 在利用某种错觉、怪异 , 制造欺骗人眼的永恒循环和不断攀升 。
在这种“怪圈现象”中 , 哪里是道路水流的尽头?水是往高处流还是底处洒?
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“怪圈现象”图解
无论是《盗梦空间》、《星际穿越》还是《信条》 , 诺兰多次直接致敬埃舍尔的作品:
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《盗梦空间》中 , 镜面递归
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《手与发射器的球面》 , 埃舍尔 , 1935
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《星际穿越》中 , 对称手法的使用
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《昼与夜》 , 埃舍尔
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《星际穿越》中 , 解释虫洞的物理现象
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《上与下》 , 埃舍尔
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《盗梦空间》中 , 解释“梦境”设定
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《相对性》 , 埃舍尔 , 1953
今年的《信条》褒贬不一也难掩诺兰的魅力 , 全球范围内的影迷还是“心甘情愿”地进入诺兰精心编织的迷宫中 。
尽管许多人诟病诺兰的非线性叙事总是把简单的故事弄得让人一头雾水 。 可是诺兰汲取其他领域大师的精髓 , 按非线性时间重构后的电影并没违背经典叙事中的叙事法则 。
恰恰是如此 , 观众更能在一次又一次的重复观影中清楚的感受到戏剧性的身心交互体验 , 这也正是诺兰作品的最大魅力 。
今日封面图:爱舍尔的版画作品
《天鹅》 , 1956
Wood engraving on thin Japanese paper
尺寸:20 × 32.1 cm
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我「在看」诺兰背后真正的大神
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