毛不易|音乐不止，明日不停( 四 )
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回归做音乐的逻辑
在这种强辅助里 ， 公司还需要对这些孩子有更长期的规划 ， 来帮助他们避开阻碍 ， 也防止走上弯路 。
大众对于新生代偶像的批评 ， 常常集中在：比起做音乐 ， 演戏似乎是一个更出圈的路子 ， 商业逻辑上也行得通 。在此前的采访里 ， 龙丹妮也说过 ， 做音乐在中国不是那么赚钱的事情 。但音乐偶像一定是哇唧唧哇的思路 ， 因为这些孩子能够成为蜕变为偶像 ， 本身就是基于一档或者多档音乐节目 。
做一档更好的音乐节目 ， 脱离一个常规的选秀语境 ， 或者陈旧的追梦口号 ， 这本身就很难 。而针对不同目标市场 ， 打造「未来音乐榜样」 ， 似乎更是一个挑战和难题 。
对明日系列的主创团队来说 ， 明日之子不仅仅是一个偶像节目 ， 这个节目里选出来的人 ， 未来可能要成为中国音乐行业代际变化的标志 ， 以及扎实的原生力量 。他们更要印证偶像工业的产业逻辑 ， 并不只是热钱和饭圈堆出来的昙花一现 。
当这个共同认知被确立时 ， 团队更加鼓励明日家族的艺人们有真实的自我 ， 有独立的世界观和价值观 ， 会创作会表达 ， 对自我发展方向也要有清晰的认知 。
粉丝胡晓娜告诉吴怼怼工作室 ， R1SE的队长周震南此前并不以原创为主 ， 而是标志型的rap选手 。在和哇唧唧哇的合作里 ， 团队鼓励他不断与制作人磨合 ， 两年之后 ， 他的原创能力逐渐成熟 ， 并在《创造营2019》的舞台上一举成名 。而如今 ， 他也可以指导年轻乐队的成员了 。
在第三季水晶时代里 ， 龙丹妮不断强调明日之子的音乐属性 。「我们如果选择的一个冠军 ， 她最后是拍戏成功的 ， 那这个节目就是失败的 。」从女孩张钰琪在夺冠之后 ， 直接入学伯克利 ， 而没有着急去吃节目积攒下的一波红利来看 ， 选手自己认知很清醒 ， 而运营团队也具备耐心 。
这种能沉得下心的秉性 ， 和行业内的「快」形成了鲜明对比 。
不仅是团队 ， 如今 ， 就连龙丹妮本人 ， 90%的时间也是在跟制作人、音乐人等一起工作 。公司大会议室装着效果不错的音响 ， 很多时候 ， 龙丹妮会坐在里面听一下午的demo， 每一个mv的运镜和造型她也会过问 ， 最后上线的音源也都要听一遍 。有时候细致到 ， 连细微的气口 ， 哪个音处理得单不单薄 ， 都会被其敏锐地发现 。
回归做音乐这件事本身 ， 哇唧唧哇一直在用这些年积累的经验 ， 针对艺人个体和乐团的特质 ， 为他们匹配资源 ， 定制出一条独特的发展道路 。
回头来看 ， 数据最能说话 。在演唱会的当晚 ， 主持人张大大说了这样一串数字 。
明日之子第一季冠军毛不易 ， 从《像我这样的人》到《入海》 ， 出道至今已经发表了2张专辑 ， 31首原创作品 ， 和数场万人巡演 ， 并在《这就是原创》、《我是唱作人》等原创音乐节目中频频出现 ， 逐渐成为原创领域的重要力量 。
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而曾经一起住在同一幢房子里 ， 乐团季的亚军 ， 午睡留声机的主唱廖俊涛 ， 也在参加第四季节目之前 ， 就发行了2张专辑 ， 并且举办过全国巡演 。
在大洋彼岸的美国 ， 张钰琪登上NASA的舞台 ， 在美国科学突破奖的颁奖典礼上 ， 演唱了自己的原创作品《Outside》 ， 第一次唱这首歌时 ， 她穿着蓝色的工装服 ， 脸上还有羞怯的笑 。
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而Eric的偶像蔡维泽 ， 也在这个夏天 ， 叫上了傻子與白痴乐队的兄弟们 ， 在《乐队的夏天》第二季里 ， 开始了一场令人期待的旅程 。
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