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北京天桥艺术中心|汪曾祺：我的老师沈从文这样教写作的( 三 )


这当然不大好看 。 但是抗战时期 ， 百物昂贵 ， 不能不打这点小算盘 。
沈先生教书 ， 但愿学生省点事 ， 不怕自己麻烦 。
他讲《中国小说史》 ， 有些资料不易找到 ， 他就自己抄 ， 用夺金标毛笔 ， 筷子头大的小行书抄在云南竹纸上 。
这种竹纸高一尺 ， 长四尺 ， 并不裁断 ， 抄得了 ， 卷成一卷 。 上课时分发给学生 。 他上创作课夹了一摞书 ， 上小说史时就夹了好些纸卷 。
沈先生做事 ， 都是这样 ， 一切自己动手 ， 细心耐烦 。 他自己说他这种方式是“手工业方式” 。
他写了那么多作品 ， 后来又写了很多大部头关于文物的著作 ， 都是用这种手工业方式搞出来的 。
北京天桥艺术中心|汪曾祺：我的老师沈从文这样教写作的
本文插图

汪曾祺
沈先生对学生的影响 ， 课外比课堂上要大得多 。 他后来为了躲避日本飞机空袭 ， 全家移住到呈贡桃园新村 ， 每星期上课 ， 进城住两天 。
文林街二十号联大教职员宿舍有他一间屋子 。 他一进城 ， 宿舍里几乎从早到晚都有客人 。 客人多半是同事和学生 ， 客人来 ， 大都是来借书 ， 求字 ， 看沈先生收到的宝贝 ， 谈天 。
沈先生有很多书 ， 但他不是“藏书家” ， 他的书 ， 除了自己看 ， 也是借给人看的 ， 联大文学院的同学 ， 多数手里都有一两本沈先生的书 ， 扉页上用淡墨签上“上官碧”的名字 。 谁借的什么书 ， 什么时候借的 ， 沈先生是从来不记得的 。
直到联大“复员” ， 有些同学的行装里还带着沈先生的书 ， 这些书也就随之而漂流到四面八方了 。
沈先生书多 ， 而且很杂 ， 除了一般的四部书、中国现代文学、外国文学的译本 ， 社会学、人类学、黑格尔的《小逻辑》、弗洛伊德、亨利·詹姆斯、道教史、陶瓷史、《髹饰录》、《糖霜谱》……兼收并蓄 ， 五花八门 。
这些书 ， 沈先生大都认真读过 。 沈先生称自己的学问为“杂知识” 。 一个作家读书 ， 是应该杂一点的 。 沈先生读过的书 ， 往往在书后写两行题记 。 有的是记一个日期 ， 那天天气如何 ， 也有时发一点感慨 。
有一本书的后面写道：“某月某日 ， 见一大胖女人从桥上过 ， 心中十分难过 。 ”这两句话我一直记得 ， 可是一直不知道是什么意思 。 大胖女人为什么使沈先生十分难过呢？
04
剧场里的“文学经典系列”
剧场里也有那些改编自文学名著的作品 。
剧场的 “文学经典系列”里 ， 除了澳洲知名导演改编德国儿童文学百年经典《埃米尔擒贼记》 ， 还有编剧是澳洲戏剧、文学界“大满贯”Finegan Kruckemeyer的作品《小岛漂流记》 ， 纸偶光影立体书剧场《堂吉诃德》 ， 欧洲文学“女巫辞典”里的高段位代表《芭芭雅嘎》 ， 书中书独角戏故事剧场《遗失的书页》...这些作品也将在不久的将来在剧场与大家见面 。
如果说阅读和创作 ， 是一个人心底绽放的焰火 ， 旁人走过 ， 浑然不知妙趣所在 。
那么戏剧就是在剧场 ， 父母和孩子围坐在一起 ， 看一个个故事 ， 被用108种招式呈现在舞台上 。 孩子看到小孩解决问题的大智慧 ， 也更直观地看到“一个好故事是怎么构成的” 。 这大概就是文学与戏剧的闪光点吧 ， 两种趣味能对比 ， 能呼应 ， 足够让人回味很久很久 。
文章转载自：小不点大视界
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