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飞地APP|自由体诗当然不是自由的( 三 )


可以肯定地说 ， 一个诗节的中断将不可避免地带来一种可以感觉得到的犹疑或加速 。 用一个句子的结尾结束一节诗 ， 强化了伴随一行诗或者一个完整的句子而来的自然停顿 。 让一个句子做一节诗的最后一行 ， 同时连续成为下一节的第一行 ， 则会加快节奏 ， 带来令人惊奇的效果 。 此外 ， 它能制造一种创造力（主体的力量 ， 诗人的力量）凌驾于规整之上的感觉 。
对一个既定形式所进行的任何变化都表明诗人希望读者在那一刻产生不同的感受 。 一种形式的优点之一在于它具备这样一种能力：可以通过破坏这种形式以“操纵”读者 。
诗节是一种引导 ， 指出了诗人希望读者感受并理解这首诗的方向 ， 此外 ， 每一节诗都是诗歌形式的一部分——是它的形式秩序的一部分 。 诗节是令人愉悦的 ， 同时也是一种有价值的事物 。
一首诗也许可以被分成不同的部分 ， 可数或不可数 ， 在一首诗中 ， 分段法不必遵守任何形式规则 。 相反 ， 无论这首诗的特殊要求带领诗人抵达了何处 ， 它们都会跟随 。 在只有单独一段的诗歌中很难摆脱依附于持续叙述的两个普遍实体——我指的是时间和地点——哪怕摆脱这两个实体可以让诗歌的语境更尖锐、更深刻 。 通过分节法 ， 诗人也许可以改变风景、叙述、创作的音调、诗行的长度——事实上 ， 可以改变一切 。 这并不是说诗歌不需要聚焦或者时间上前后相继地展开 ， 相反 ， 诗人可以自由使用一种运转的复杂性去呈现素材——正如詹姆斯·赖特在《一个百货商店的收银台前》（Before a Cashier’s Window in a Department Store）一诗中所写到的——不受更正式的诗歌形式和隐性边界的妨碍 。
飞地APP|自由体诗当然不是自由的
本文插图

?Eduardo Arroyo | Madrid-Paris-Madrid
Before a Cashier’s Window in a DepartmentBy James Wright
1
The beautiful cashier’s white face has risen once more
Behind a young manager’s shoulder.
They whisper together,and stare
Straight into my face.
I feel like grabbing a stray child
Or a skinny old woman
And driving into a cellar, crouching
Under a stone bridge, praying myself sick,
Till the troops pass.
2
Why should he care? He goes.
I slump deeper.
In my frayed coat, I am pinned down
By debt. He nods,
Commending my flesh to the pity of the daws of God.
3
Am I dead? And, if not, why not?
For she sails there, alone, looming in the heaven of the beautiful.
She knows
The bulldozers will scrape me up
After dark, behind
The officers’ club.
Beneath her terrible blaze, my skeleton
Glitters out. I am the dark. I am the dark
Bone I was born to be.
4
Tu Fu woke shuddering on a battlefield
Once, in the dead of night, and made out
The mangled women, sorting
The haggard slant-eyes.
The moon was up.
5
I am hungry. In two more days
It will be spring. So this
Is what it feels like.
一个百货商店的收银台前
1
漂亮的收银员雪白的脸庞再一次扬起 ，
在一个年轻经理的肩膀后 。
他们彼此低语 ， 直勾勾地盯着
我的脸 。
我仿佛抢劫了一个迷路的孩子 ，
或者一个瘦弱的老妇人 ，
然后钻进地下室 ， 蹲在
石桥下 ， 忏悔我的罪 ，


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