流俗|《乐队的夏天2》收官争议不断,京圈摇滚,与被流俗理解的五条人( 二 )
特别对于南方、港台土壤中的独立音乐多样化到什么程度,这类音乐行业人士、乐迷并不了解,早几年一律以甜腻、流行、小清新等标签之,并以此产生优越感。
近年草东没有派对、老王、告五人这类台湾乐队在大陆的走红,则被一些人解读为是受到北方乐队影响——像北方。
早年认识一名朋友,听了My Little Airport的现场,回来说,难听,跑调。是的,他对于My Little Airport的理解,就是港台小清新,而这种解读方式,倘若你留意一些讨论独立音乐的华语平台,会发现很具有代表性。
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My Little Airport的现场唱法本身,与其整个音乐和舞台的理念早已融为一体,形成一种独特的理念,而没有耳朵的人,只能听到小清新。
一如《乐队的夏天》一些嘉宾一样,这位朋友听的音乐并不少,也终日混迹外国音乐节,接触最前卫的西方独立音乐,也能够对最前沿的技术顶礼膜拜,但当回溯与自身文化相对更接近的文化土壤产生的音乐时,却突然就只能以一个扁平、简单的概念来囊括了。
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将五条人的音乐简化为方言乐队,并且定位其最大的魅力为歌词,同样也是一种扁平化。
在主流叙事中常常发生的是,当一个表演单位被贴上方言或者方文化色之后,他们的作品只能是充满地方风情的、从地方出发的。
我的一位朋友是这样总结主流定位中更广义的民族特色艺术:
服务于主流叙事,把自己定位在少数民族,美化当地民俗风情的一类创作。
我们好山好水好姑娘,我们用宝贵的方言来歌颂这一切,但与真实的当地无关,像一个刻意造出的民俗村。我们最经常看到这类创作的平台,常常是春节联欢晚会。
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问题意识更强烈一些的方言乐队,则会被定位为映射当地的生活,探讨当地的问题。
五条人和Haya乐队通常都被归入这一类。因而自然而然的,歌词就成了这些掌握主流话语权者所认为的他们音乐中最重要的东西。
然而无论是把五条人定义为哪种方言乐队,这种类似审视春晚民族小品的猎奇角度,已经足够让人不适。方言乐队这个定义本身就充满了本位视角,足以勾起类似殖民者的凝视或者普通话霸权之类的词汇联想。
你说什么叫方言乐队呢?换个角度想象一下,对于一个潮汕人来说,听北京乐队才觉得是方言乐队呢。
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社会让你默认地界定了主体与客体,不自觉地套用这套框架,站在主流的角度去观看他者。
无论是上一届《乐队的夏天》的九连真人、黑撒,还是本届的五条人、Haya,都被塞入这样的客体框架之中,他们的存在可以丰富节目的多样性,但他们同时又因异域而被边缘化。
从陈炯明写到彭湃,从小贩城管写到乌坎,从农村写到城市,从爱情写到爱情。同样的,在这些地方乐队的作品中出现了听众不熟悉的音乐元素时,对方会自然而然地把那些当作地方特色。
于是这又回到了节目话里话外暗示的五条人缺乏音乐性的问题。
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综艺节目观众未必个个一上来就耳朵开阔,听得出各种音乐层次,你总会期待节目会稍微有些解析引导。
但并没有,节目从专业嘉宾到负责专业背景介绍的短片,都没有尝试帮助观众去理解五条人的音乐。整个节目中几乎唯一有专业人士表现出对五条人音乐性本身的肯定,来自一则花絮。
是坐在第二现场的木马主唱谢强:从五条人第一场演出的开头开始,他就源源不断地赞不绝口,“这是音乐,你感觉它是有老的东西在里面,但是它是新的,这种音乐是不可复制的。”
哪怕节目到了这个阶段,五条人的人气已经成了“民意”定局,你依然常常看到他们的乐迷们需要在公共平台上去科普,去为他们的音乐性背书。
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实验与先锋同样是探讨他们音乐性时乐迷提到的关键词。
《秧歌舞》就是一个方言民谣后的放克节奏,《地球仪》是迷幻摇滚,《龙哥有真爱》有点冲浪摇滚的风味,《我的头发就是这样被吹乱的啊》《踏架脚车牵条猪》如果没有唱,就是一首完整的器乐摇滚作品,《阿虎》就更奇怪,贝斯前置,但玩的却是噪音摇滚,中间一段甚至有点无浪潮。
一位乐迷在豆瓣这样写道,
“……总之,他们的思路跟喜剧摇滚略有相似想到一出是一出,但唯一可以包进去的也只有实验摇滚了。”
B站平台上的评论影片《德国乐迷看乐夏》,几名中国、德国的专业乐手五条人让他们联想起一些俄罗斯民谣,又含有世界因素,最新的表演更是无法评判到包罗万象。
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