电影|《局外人》，我觉得它是2020年最被低估的剧( 三 )
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甚至为了营造这种已知的威胁 ， 编剧还安排了一场女警产子戏 ， 让杰克和婴儿之间产生某种联系 ， 用梦魇和罪恶的折磨 ， 让恐怖因子不断蒸发 ， 扑向我们的视觉神经 。
或许 ， 霍莉从一个神秘女人那里听到的“凶手”的另一个名字 ， 更能描述本剧的核心：噬殇者 。
殇 ， 意为“还没成年就死去” ， 正好对应剧中三起案件中被虐杀的孩子 。
但除了“孩子的死”这道“主菜” ， 还有因为仇恨和痛苦而死的成年人们 ， 他们的死则是“餐后点心” 。
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剧中的很多场面都是从中远景开始缓慢推进 ， 与此同时 ， 压低亮度 ， 极力令这些被死亡和伤痛笼罩的人处于昏暗一隅 。
镜头运动的滞涩 ， 画面色彩的暗沉 ， 无疑都在为“噬殇者”这三个字做注脚 。
至于“局外人” ， 不但契合了剧中无处不在的慢推镜头 ， 更暗示“噬殇者”对于正常世界的外部凝视 。
它对痛苦的贪婪 ， 使它完全“置身局外” ， 将一干人等视为鱼肉 。
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不少剧迷感叹 ， 虽然《局外人》的故事发生在美国 ， 但剧中的很多场景总是让人想到挪威、瑞典这些北欧国家 ， 就如同《狩猎》一片中寒冷坚硬的质感 。
【电影|《局外人》，我觉得它是2020年最被低估的剧】的确 ， 在这部“超自然”犯罪剧集中 ， 那种不断弥漫的死亡气息 ， 让人如同身处异乡 ， 从局外人的视角 ， 目睹一幕幕人间惨剧 ， 听到那在真空中歇斯底里的、来自远方的哭喊 。
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