收获|评论 | 月球章动与人间幻象——李宏伟《月相沉积》及其他（方岩）（下）( 二 )
……钢铁厂又像史前巨兽的家园 。 不要说冷却塔这样庞大得超过几栋楼的食草动物——当它在地震作用下 ， 轰然倒塌 ， 主要由砖与混凝土组成的部件散落开足有几百米；就是那些纯由钢筋铁骨构成的高炉、焦炉等肉食动物 ， 当它们翻滚在地 ， 钢铁的身躯撕扯着破裂、扭曲着散开 ， 那巨兽遗体般的现场 ， 更加动人心魄 。
……
小允的表情 ， 那单纯的思念 ， 眼神中对钢铁厂与世界悄无声息的安慰 ， 让司徒绿心疼 。 她相信 ， 如果每一张画都存下来 ， 如果最终将它们归并在一起 ， 这钢铁厂一定会在某个清晨 ， 当月亮在晨曦中隐匿身形时 ， 听从少年的一声口哨、一个手势 ， 猛然收拢地上四散的身体站起来 ， 抖抖身上的皮毛、甩去时间的残渣 ， 拿出百分之百的精神 ， 迈开大步跑起来 。
沉默的风景 ， 散发鬼魅而坚毅的力量 。 李宏伟偏爱的那种工笔般的静态描摹和思辨语言在其中交织 。 李宏伟有着敏锐的观察能力、批判意识 ， 却从不正面冲锋 。 赤身肉搏、电光石火固然能体现出英雄的豪迈 。 但是在庞然大物呼啸而来的飓风中 ， 所有的星火都逃不过瞬间寂灭、了无痕迹 。 他更愿意模拟一个平行宇宙 ， 排除枝蔓、杂音和迷雾 ， 把庞然大物具化为具体可感的巨兽 ， 静观凝视 ， 以发现那些不易觉察的溃烂之处 ， 一遍遍预演巨兽崩溃的各种场景 。 换而言之 ， 李宏伟处理经验的典型方式是：把今日世界的某些状况在整体上挪移至未来时空中进行推演 ， 让蕴含其中的带有表征性的症候在错置的时空中显现、膨胀；由此 ， 他对今日世界的总体性理解 ， 便转变成带有寓言或预言意味的故事 。 这便意味着他的写作更依赖于智识推演和命题思辨 ， 而非倾心于情节编织、事件发生和人物行动 。
这在其第一部长篇小说《平行蚀》中已初见端倪 ， 他以梦呓般的语言 ， 描摹了一群青春记忆从历史断裂处开始生长的年轻人的精神肖像 ， 而那些创伤及其发生的过程被远远地退隐到幕后 。 在寂寥的广场上一遍遍宣讲故事本身 ， 并不能阻挡遗忘的速度 ， 飘散的魂魄只有流徙于精神的森林中才有重新扎根、野蛮生长的可能 。 到了第二部长篇小说《国王与抒情诗》的时候 ， 他以戏仿科幻和悬疑这两种类型小说的形式开场 ， 让人以为这将是一部奇观和传奇不断上演的小说 。 然而这部小说所表现出的气势磅礴并不来自事件的铺排和人物的剧烈行动 ， 而是小说主角持续不断地抵抗无物之阵的同化和控制所掀起的内心风暴 。 最终 ， 这种精神奔涌化为关于“寻找”和“召唤”——有着充沛情感、丰富智识的人类抒情史诗——的象征性行为 。 这些抒情的碎片弥散于无物之阵的空间 ， 感应着风暴中心向心力的召唤 ， 以期生成浑厚恢弘的精神巨像与庞然大物对峙 。 李宏伟对于智识和思辨的迷恋在他的第三部长篇小说《灰衣简史》中继续深化 。 本以为这位21世纪的梅菲斯特会像他的浪漫主义原型那般 ， 带领读者纵横时空 ， 借以展示当代世界光怪陆离的社会景观 。 然而 ， 李宏伟还是最大程度地省略了欲望实现的戏剧性过程 ， 把叙述导向关于欲望及其多种面相的辨认、评价和溯源等 ， 他甚至重述了创世纪的故事 ， 在一切的源头 ， 与“神”展开了一场注定没有答案、也无法终结的质疑和问询 。
简而言之 ， 很长时间以来 ， 李宏伟的目光总是绕过事件、行动的猎奇和喧嚣 ， 而试图探索这些表象背后的神秘驱动力量 ， 并在自设律法的宇宙中不断地演绎它们的张力关系及其可能的前景 。 盛世 ， 末日 ， 抑或毁灭 ， 重生 ， 都是关于现实秘而不宣的寓言或留待未来证实的预言 。
四、神话与出路
终于 ， 司徒绿与他的刺杀目标“东方文明延续协会”会长赵一正面相撞 。 只是最后一击却成为一场刺客与君王的辩论 。 卡尔·施米特关于政治决断的道德性命题似乎在这里被重新提起 ， 它将成为“丰裕社会”继续延续下去的一种方案 。 简单说来 ， 到底是以抛弃道德追问的方式保留一小部分群体以换取人类重启的可能性 ， 还是由剩余的人类共同参与人类命运共同体的延续方案 。 与其说李宏伟试图在“虚构领域”重新讨论这一至今在现实政治领域和政治学讨论中聚讼纷纭的命题 ， 倒不如说他再次揭示了今日世界的恐怖真相：日常世界一直深陷于历史利维坦的围困之中 ， 所有的政治都与每一个个体息息相关 ， 只是大部分时候 ， 我们浑然不知 ， 也无力、无法参与 。
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