成功|《一点就到家》的机巧：主旋律除了燃情，还可以讨喜
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文 │ 聆雨子
编辑丨魔王
《一点就到家》上映前就有许多媒体人给了它“国庆档最大黑马”的预定。
毕竟对艺术而言，年轻、远行、梦想、兄弟情的主题从来屡用不爽。这个时代又如此热衷于讨论互联网、直播带货、物流以及电商。
何况那里面，还藏着许多中国人最热衷讲述与聆听的母题，它们在从古至今的地方戏曲、话本小说、民间传奇里，被反复演绎过：公子落难——白手起家——共图富贵——勤劳致富——屌丝逆袭——兄弟失和——推心置腹——重归于好——另辟蹊径——再展宏图。
“赢在当下”与“生活在别处”
这个“十一”的院线作品，大多附着一个相当成功的“姐妹篇”和“前文本”，就像《我和我的祖国》之于《我和我的家乡》，《哪吒之魔童降世》之于《姜子牙》。至于《一点就到家》，因为监制是陈可辛，外加整个设定与结构的相似性，于是大家纷纷说，这是“农村版的《中国合伙人》”。
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当然，它自己也很认同这点，甚至不介意顺坡下驴、将计就计，抖个机灵玩个梗，明白无误地暗示两部电影间的互文：“我客户说过，千万不要和自己最好的朋友一起合伙开公司”——是哪个客户呢？“是三个教英语的！”
当那些筚路蓝缕的价值观，以及那些“世界终将因你而不同”的信条不厌其烦地填充于成长规划、微信公众号、纸质出版物和在线课程时，谁都应该明白：一个关于财富和创业的神话有充足理由出现在电影里。但是，这类神话自带价值观上的风险：稍不留神，就会沦入拜金主义的蝇营狗苟。
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观众在现实生活中渴望成功，也大银幕上也渴望看到成功。但观众又在现实生活中被成功煽惑得疲惫不堪、焦虑无匹，于是渴望在大银幕上看到点不太一样的成功。
成功还是得成功，但能不能成功得别那么庸俗。成功得多一些情怀、成功得更有少年感一点也更治愈一点。
《中国合伙人》的故事发生在上世纪90年代，它告诉我们：教育和民族自强，才是成功的另一种写法。《一点就到家》的故事发生在今天，它告诉我们，改变落后面貌造福广大群众、建设社会主义新农村，到西部去、到边陲去这才是成功最崭新的机会。
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走青年励志路线的影视剧有两个模式最屡用不爽：第一，北上广不相信眼泪，我要赢，我要征服你；第二，既然不开心也不喜欢这里，不如一路向西去大理。
而《一点就到家》把二者神奇地整编到了一起，“我要征服你”和“一路向西去大理”，“赢在当下”和“生活在别处”，同步并轨了：魏晋北、彭秀兵、李绍群这三个男孩一个代表智慧，一个代表冲动，一个代表坚持；一个守着电商梦，一个守着快递梦，一个守着电商梦；一个重新认识了乡村，一个重新认识了互联网，一个重新认识了父亲。
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他们共同拥有着善良、执着、勤劳、诚实、对世界和周遭的善意、百折不挠的勇敢，共同拥有着美丽的云南，和美丽的信念。他们这次要面对的，不仅仅是个人的价值实现和公司的品牌变现，他们要解决更意义深远也更功在千秋的问题：村庄和故乡的空心化困局，中国农产品的国际化路径，不公平的世界产业链分工……
这就是“成功还是得成功，但成功得别那么庸俗”。
“拼贴”与“反差萌”
编剧理论中有这样一个道理：如果想表达A（某种情绪，或者感觉），最好的办法永远不是使尽浑身解数正面渲染和强化A，而是找出一个和A相反的B，然后，用写B来写A。
比如，写一个绝症病人的弥留时光，最悲伤的不是让大家围着他哭，而是让他陪着家人再开开心心地去一次游乐场；写一个大饥荒里的灾民，最有力的不是写他饿死，而是写他好容易得到食物之后，把自己活活撑死。
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《一点就到家》在这一点上，是教科书式的操作：要表达提升与改造，就先表达最大的断裂；要表达融合、反哺与滋养，就先表达最大的隔膜；要呈现最时髦的产业形态和创业赛道，就先呈现最土得掉渣的地方、和最土得掉渣的人群。
互联网经济的勇敢下乡，是落差很大、看起来不可能的下乡。因为这个“乡”，干脆被安放在了云南千年古寨。时间的凝定、空间的边缘、外加原住民生活习惯的根深蒂固，三重不可能，围追堵截，破局艰难，任重道远。这给了“用写B来写A”天然的便利。
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帮扶农民兄弟，树立国货自有品牌，每件事都是功在千秋，一不留神就能升格成主旋律乃至五个一工程奖，可它用的却偏偏是喜剧，担纲的偏偏是几位小鲜肉，风格热闹轻松，情绪与节奏一直被撩得很high。这是最符合经典戏剧学的“反差”，也是最符合当代互联网思维的“拼贴”。
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