瞄准|一场对决、两名狙击手、三条线索( 二 )
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剧中第一条叙事线索为现在时，即苏文谦和池铁城两位狙击高手的过招和对抗。两个知根知底的主人公既要巧妙布局，又要互相拆招，人物的设计需要下功夫。
第二条叙事线索为过去时，“剧中有一个长达10年的前史，整个事件娓娓道来，前史穿插在现在时叙事中，用于交代人物背景和他们原本的关系，为他们在这期间暗杀与反暗杀中做出的选择予以动机解释”。
有了情感铺垫和紧密的叙事框架，剧集还搭建起第三个叙事空间：“所有在松江的这一场较量，围绕的是一场千里之外的正面战场上十万大军的生死较量，乃至数百万人民的生死存亡”。
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叶进军介绍，《瞄准》采取了一种类似风暴的叙事结构，“从风平浪静开始，再从两个人的对决切入，随后风暴席卷的幅度越来越大，最后将两军对垒和百万人的命运牵涉其中。”这种跨越时空的情节安排，不仅对创作者提出了挑战，也对制作提出了高要求。
拍摄时，《瞄准》曾辗转象山、上海、横店等地，共设置场景579个，租赁摄影棚16个，搭景面积高达30000平方米，工作人员最多时超过1500人。从大故事架构的文本到大制作的视觉呈现，《瞄准》在制作思路走向了类型化和专业化。
类型化制作、高密度情节设计下，《瞄准》的剧集爆发力如何，还要等待这场“大战”的推进与对决。浙江影视集团董事长兼总经理、《瞄准》总制片人杨扬在幕后特辑中谈道：“这个硬核狙击故事讲述的是信仰的力量，希望让年轻观众理解剧集所传达的内容，希望让观众看到新的国剧表现方式。”从《可爱的中国》《热血军旗》到新作《瞄准》，对于出品方浙江影视集团来说，原创内容的发力，也为打磨精品提供更多助力。
【 瞄准|一场对决、两名狙击手、三条线索】编辑 | 饶文渊 朱晓乐
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